« برتر موويز – مرجع دانلود فيلم و سريال » [ bartarmoviz ]
‫صبح بخیر دایان
‫دونفر از بزرگترین ستاره های ‫ سینما درفیلمی ساخته
‫یکی از بزرگترین فیلمسازان ‫دنیا شرکت کرده اند
‫این کارگردان در لندن فیلمی ‫درباره نیویورک می سازد
‫چون در سی سال اخیر ‫نخواسته انگلستان را ترک کند
‫او فیلم را بیش از یکسال با ‫وسواس فراوان فیلمبرداری کرد
‫و درست پیش از تمام کردن ‫آن به دلیل سکته قلبی درگذشت
‫و راستش این از آن فیلمی که ساخته اند ‫داستان جذاب تری است!
‫هرکسی که تا به حال امتیاز ‫کارگردانی فیلم داشته است می داند...
‫هرچند این کار مثل نوشتن جنگ و صلح در ‫ماشین های اسباب بازی در شهر بازی است!
‫وقتی که بالاخره به خوبی ‫انجامش دادید،
‫لذتی در زندگی وجود نخواهد داشت ‫که بتواند با آن احساس شما برابری کند
"به لطف و حمایت آرش عنایتی"
‫چندتا کارگردان می شناسید که تنها ‫بردن اسمشان باعث دریافت این پاسخ شود:
‫آن مرد یک نابغه است؟
‫بسیار باهوش بود، خیلی سریع می ‫گرفت همه چیز را بلافاصله می دید
‫او میخواست از هر آنچه دیگران ‫مهم می دانستند اهمیت زدایی کند
‫میخواست آن را آنقدر هنرمندانه بسازد ‫که غیر هنری به نظر برسد
‫انگار همینطوری بر ‫پرده سینما افتاده است!
‫یکی از جنبه های فکری استنلی کوبریک آن ‫است که او تمام عمرش یک بازیگر شطرنج بود
‫و شطرنج باز برای ‫انجام حرکاتش صبر می کند
‫او همچنین یک نوازنده جز نیز بود
‫او ضربان موسیقی را درک می کرد
‫و همچنین یک تدوینگر نیز بود
‫او این دومشخصه خاص را در ذاتش داشت
‫قاب و تصویر که ثابت هستند
‫و ریتم که درواقع حرکت است
‫و ترکیب این ثبات و حرکت، ‫سینما را به وجود می آورد
‫او یک نمایش گردان است وهمزمان ‫یک متفکر نیز هست!
‫او یک تجربه گرا نیز هست، کسی ‫است که به دنبال قالب های جدید می گردد
‫درگذشت یکی از تحریک کننده ترین ‫ فیلمسازان قرن
‫تاثیرگذارترین کارگردان نسل ‫خود تنها 13 فیلم بلند کارگردانی کرده
‫استنلی کوبریک این هفته درگذشت
‫درحالیکه دنیا اولین نگاه خود را به ‫فیلمی که به تازگی تمام کرده می اندازد
‫چشمان تمام بسته
‫فیلم " چشمان تمام بسته" کوبریک، ‫دو دهه بعد از تولید...
‫هنوز یکی از جنجالی ترین فیلمهای که تاکنون ‫ساخته شده محسوب می شود
‫محققان،طرفداران، ‫نویسندگان،فیلمسازان و نظریه پردازان
‫همچنان به تحلیل و بحث و ‫بررسی درباره آن مشغول هستند
‫خوب اون گفت: ببین، دو چیز ‫هست که میتوانی درباره این فیلم گفت
‫فیلم درباره دلمشغولی ‫جنسی و حسادت است
‫فیلم آخرین بیانیه او ‫درباره روابط انسان ها است
‫به نظرم این یک فیلم کمدی ‫درباره تفاوت بین زن و مرد است
‫کوپولا آمد و گفت: خوب این درباره مرگ است ‫این فیلم درباره مرگ است!
‫و بعد اسکورسیزی آمد و گفت:نه! ‫نه! فیلم درباره استاد اعظم است
‫من فکر می کنم" چشمان تمام بسته"، ‫خود زندگینامه ترین فیلم کوبریک است
‫این درباره هویت او به ‫عنوان یک یهودی است،
‫و اصلا برای همین است که اثری ‫از شنیتسلر را اقتباس کرد
‫این یک متن یهودی است!
‫در طول تولید فیلم"2001" ‫او به پروژه ای فکر می کرد
‫که قرار بود بزرگترین فیلم پورنوگرافی ‫در تمام دوران باشد
‫یک تئوری هست که می گوید کل فیلم یک رویا است
‫این فیلم برای بحث کردن و درک ‫کردن بسیار فیلم دشواری است
‫این هم آخرین راز و رمز ‫برای گشوده شدن است
‫شاید حتی فیلم درباره ‫جوامع مخفی و قدرت باشد
‫فکر می کنی اون آدمها کی بودند؟
‫ولی فقط درباره آن نیست...
‫بلکه درباره در ذهن شخصیت اصلی می گذرد
‫و در ذهن گناهگار است
‫انعکاسی غریب از آخرین فیلم کوبریک...
‫فیلم یادواره ای در فرهنگ تفسیرگری است!
‫گمانه زنی ها درباره" چشمان تمام بسته" ‫حتی پیش از تولید فیلم شروع شد
‫و شایعات درباره آنچه درمورد فیلم و ‫کارگردانش اتفاق افتاده بود بیشتر و بیشتر شد
‫" چشمان تمام بسته" فیلمی است که با خود ‫تئوری های توطئه فراوانی رامطرح می کند
‫درباره این فیلم استنلی کوبریک، مجاز نیستم چیزی ‫فاش کنم اما باید بدانید که فیلمی تکان دهنده است
‫جدا 20 دقیقه از فیلم را پیش از ‫آنکه پخش شود حذف کرده بود؟
‫استنلی کوبریک تهدید شده بود
‫استنلی کوبریک گفته که رم ‫توسط بچه بازها اداره می شود
‫مثل یک گروه اشرافی عجیب و غریب...
‫افراد نزدیکش گفتند که او فیلم را به عنوان ‫یک مزخرف تمام و کمال توصیف کرده بوده
‫او گفته بود که نیکول کیدمن و تام ‫کروز به شدت به او فشار می آورده اند
‫استنلی به من گفت: آنها او را مجبور به ‫انجام کارها به روش خودشان می کردند
‫و یک فیلم اروتیک جدید ‫به نام" چشمان تمام بسته"
‫خوب بود؟ ‫خوشتون اومد؟
‫فروش کمپانی فاکس ناامید کننده بوده
‫باوجود شیفتگی موجود، فیلم هرگز در گیشه موفق ‫نبود و یا به فیلم محبوب تماشاگران تبدیل نشد
‫این بد ترین فیلمیه که در عمرم دیده ام!
‫تماشاش نکنید!
‫هرچه بیشتر سایر ‫بخشهای فیلم را درک می کنم،
‫بیشتر به این نتیجه میرسم ‫که فوق العاده ناجورند
‫این فیلم به نوعی،غیر کوبریکی ترین ‫فیلم او به نظر می رسید
‫من به یکی از نمایش های اولیه اش رفتم و ‫مردم تمام مدت نمایش میخندیدند
‫اونها فکر می کردند دیدگاه کوبریک ‫از جنسیت بسیار خامدستانه است!
‫باورم نمیشد چه چیزهایی تماشا می کنم!
‫هیچوقت فکر نمی کردم درباره ‫فیلمی از کوبریک از این حرفها بزنم
‫خوب فیلم اصلا معنایی نداره
‫اون داستان های فرعی و جداگانه ای داره ‫که به هیچ نتیجه ای منتهی نمی شوند
‫شاهکار استنلی کوبریک، ‫به هیچ وجه شاهکار او نیست
‫به نظرم فیلم شکست خورده است، ‫فکر نمی کنم از هیچ لحاظی موفق باشه
‫فکر می کنم فیلم دربرزخی میان ‫واقعیت و خیال گیر کرده است
‫اصلا تسلیم نمیشی نه؟ قبلا بهت ‫گفتم فیلم بدیه و الان بازهم میگم...
‫فیلم خیلی بد، بد، بد ، بدیه!
‫طرفداران کوبریک همچنان ‫دو دسته بودند
‫و بسیاری از آنها فکر می کردند او ‫پیش از اتمام فیلم مرده است
‫بسیاری از جنجال های فیلم" چشمان تمام بسته" ‫حول محور تکمیل شدن یا نشدن آن توسط او بود
‫بسیاری از گزارشهای متضاد درمورد اینکه ‫آیا او آن را تکمیل کرده یا نه...
‫پس کوبریک فیلم را به پایان نرسانده بود،
‫فردی دیگر آمده و فیلم را کامل کرده بود
‫دلمشغولی من درمورد" چشمان تمام بسته" ‫از تماشای آن در اولین روز اکرانش شروع شد
‫من در فیلم چیزی دیدم که فراتر ‫از آنچه روی صحنه میگذشت بود
‫من همچنین نمایی از فیلم را دیدم ‫که قانعم کرد که حق با من است
‫آن دلمشغولی پس از یک هفته بعد که ‫دوباره به دیدن فیلم رفتم افزایش پیدا کرد
‫اما آن نما دیگر در فیلم نبود
‫بنابراین باز فیلم را دیدم و هر ‫آنچه درموردش بود را دنبال کردم
‫مکررا به عنوان یک محقق به ‫آرشیو های کوبریک در لندن می رفتم
‫و در جعبه های پر از ‫مدارک به جستجو می پرداختم
‫با هرکسی که کوبریک را می شناخت، یا ‫فکر می کرد او را می شناسد صحبت کردم
‫بیشتر آنها در ابتدا مایل ‫به صحبت کردن نبودند
‫بسیاری از آنها فکر می کردند حس ‫تحسین من نسبت به کوبریک کورم کرده است
‫و می گفتند معمولا همه هنرمندان بزرگ ‫هم می توانند کارهای متوسط خلق کنند
‫فکرمی کنم مردم همیشه آماده اند تا ‫هرچیزی کوبریک می سازد را شاهکار بنامند
‫اما من نمیتوانستم باور کنم که آن ‫غول سینماگر بتواند فیلم بدی بسازد
‫خود کوبریک گفته بود که" چشمان تمام بسته" ‫ بهترین فیلمش است
‫او گفت: نمیتوانم راضی تر از الان باشم، ‫به نظرم این بهترین فیلمی است که ساخته ام
‫و فیلمی که او بزرگترین ‫سهمش در هنر فیلمسازی می دانست
‫من بسیار مشتاق و مطمئن بودم
‫استنلی خیلی هیجان زده و خوشحال بود و ‫گفت: این بهترین فیلمی است که ساخته ام
‫این فیلم برای من تقریبا کامل و بی ‫عیب و نقص ترین فیلم به حساب می آید
‫میدونید، مردم میگن کوبریک به ‫پایان زندگی اش نزدیک شده بود
‫پیر شده بود و استعدادش رو از دست داده بود
‫این حرفها از نظر من مزخرفه
‫استنلی نابغه بود. درواقع همیشه ‫نابغه بوده
‫اما الان فکر می کنم حالش چندان ‫خوب نبوده ، یا درحال زوال بوده
‫فکر نمی کنم استنلی در طول ساخت ‫بخش زیادی از فیلم حال خوشی داشته
‫تا پایان کار همواره کمی نگرانش بودم
‫اون فیلم همه چیز بود، مثل زندگی بالا و پائین داشت
‫میدونید... ما سه نفر برای ساختنش کلی دردسر کشیدیم
‫من خیلی نگران فیلم بودم، چون ‫میدونستم چقدر براش ارزش داره
‫برای بسیاری از خوره های سینما، ‫ این فیلم" چشمان تمام بسته" است
‫که جایگاه او در تاریخ ‫سینما را مشخص می کند
‫آیا " چشمان تمام بسته" یک ‫خرابکاری است؟ یا یک شاهکار؟
‫شاهکار
‫استنلی کوبریک
‫استنلی کوبریک، فیلم سیزدهم
‫منتقدان و طرفداران در طول سالیان به ‫مسائل مختلفی در مورد فیلم
‫از اشتباهات تدوین گرفته تا حفره های ‫ فیلمنامه ای اشاره کرده اند
‫که ابهام درگذشت کوبریک، پیش ‫از تکمیل آن را به وجود می آورد
‫من برای آزمودن این مسئله، حس ‫شیفتگی خود را کنار گذاشتم
‫و تمامی این فیلم دو ساعت و ‫سی و نه دقیقه ای را تحلیل نمودم
‫آنجا بود که همه چیز شکل دیگری به خود گرفت
‫خیلی خوب، آماده ام!
‫هرچه بیشتر فیلم را تحلیل کردم، ‫مسائل غیر منطقی تری در آن پیدا کردم
‫بسیاری این مسائل را ‫در نتیجه تمایل فزاینده او
‫به میان برزدن ها و ‫صرفه جویی در هزینه ها می دانند
‫دکورهای بیرونی مرتب مورد استفاده ‫مجدد قرار می گرفتند
‫مشکلی که گروه فنی کوبریک، بارها ‫به او در موردش اخطار دادند
‫در اینجا میتوانید ببینید که ورودی ‫خانه ناشیانه دوباره رنگ زده شده
‫و در صحنه های متفاوتی ‫مورد استفاده قرار گرفته
‫مغازه لباس فروشی هم تغییر رنگ داده شد اما برخی ‫جزئیاتش هنوز قابل مشاهده اند
‫همان صندوق پستی در مکان ‫های متفاوتی استفاده شده است
‫حالا این ساعت صبح از کجا ‫لباس خاص پیدا می کنی؟
‫تام کروز از کلوپ جز سوار تاکسی ای ‫به مقصد لباس فروشی می شود
‫کلوپ جز جفت رستوران گلسپی است
‫اما اینجا رستوران گلسپی را در پشت سر تام می بینیم
‫راستش خبر نداشتم!
‫این یعنی تام کروز سوار تاکسی شده تا ‫به آنطرف خیابان برود!
‫حالا به تاکسی جادویی با پلاک ‫هفت، ام نود و شش می رسیم!
‫که یک سمت آن تورفتگی مشخصی دارد
‫کوبریک تنها چند تاکسی نیویورکی به انگلستان آورده بود
‫و در تمامی فیلم، همان تاکسی ‫مدام ظاهر می شود
‫در جایی حتی نزدیک است به تام کروز بخورد
‫و بعد تر او را جا می گذارد!
‫نقش این مسافر را دستیار کوبریک ‫لیون ویتالی به عهده دارد
‫که همچنین نقش مرد در شنل قرمز، ‫و چند نقش دیگر را بازی می کند
‫برخی اعتقاد دارند که کوبریک نقشها ‫را به اعضای خانواده اش می سپرد
‫و برای صرفه جویی در هزینه ها، ‫نقش هایی را به اعضای گروه فنی می داد
‫آیا شما آقایی هستید که تاکسی خواسته بود؟ ‫[برایان دبلیو.کوک، تهیه کننده همکار، دستیار اول و بازیگر]
‫فکر کنم فقط خانم ایکلی درساعت دو و نیم و خانم کامینسکی... ‫[لیسا لئونه،دکوراتور، مدیرواحد دوم تولید، بازیگر]
‫که برای کارگردانی که از صدها ‫هنرپیشه حرفه ای برای کوچکترین نقش ها
‫تست بازیگری گرفته بوده، ‫بسیار نامعمول به نظر می رسد
‫تابلوهای روی دیوارها نیز مکررا تغییر مکان داده شده ‫و یا در جاهای مختلف مورد استفاده قرار گرفته اند
‫وسائل اتاق خواب نیز ‫تغییر مکان پیدا می کنند
‫این تلفن سفید ناپدید می شود و تلفن ‫سیاهی در آن سوی تخت ظاهر می شود
‫چراغ ها نیز تغییر می کنند
‫زیرسیگاری که در نمایی دیده می شود، ‫در نمای دیگر ناپدید و دوبازه باز می گردد
‫اینجا، تلفن قرمز ناپدید می شود،و وسیله ‫استفاده از مواد مخدر جای آن را می گیرد.
‫در این صحنه پر از جنجال، تصویر صفحه ‫مانیتور نمایش برروی شیشه منعکس می شود
‫این تابلوی بزرگ " سامرتون" در سمت ‫راست، به آنسوی خیابان منتفل می شود
‫میزی با زیرسیگاری روی ‫آن، پدیدار می شود، ناپدیدمی شود،
‫پدیدار می شودو ‫دوباره ناپدید می شود
‫روزنامه، ناپدید می شود، پدیدار می شود ‫ و باز ناپدید می شود
‫این قطعه نان، به آن سوی ‫پیشخوان آشپزخانه می رود
‫دستگاه تلویزیونی که در بسیاری از ‫صحنه ها دیده ایم... ناپدید می شود
‫در اینجا نمایی خارجی از ‫آپارتمان تام و نیکول را می بینیم
‫میتوانید مردی را روی نیمکت و دیگری را درحال قدم زدن ببینید
‫در صحنه ای که ظاهرا چند روز بعد رخ ‫می دهد، همان نما مورد استفاده قرار گرفته
‫اگر با دقت نگاه کنید می بینید که ‫هردوی آن مردها هنوز آنجا هستند
‫می خواستم بدونید من ‫واقعا دکتر هارتفورد هستم
‫دکتر هارتفورد
‫صحنه های زیادی وجود دارد که ‫شامل اقدامات تکراری
‫دیالوگ های تکراری
‫و اطلاعات تکراری ‫است که از آنها آگاهیم
‫نه، من یکی از دوستان قدیمی اش هستم
‫واقعا؟
‫من یه دکتر هستم
‫اوه
‫اوکی، پس شما دکتر هارتفورد هستید؟
‫اینجا زمان زیادی برای دنبال کردن تام ‫از آسانسور به آپارتمان صرف می شود
‫تام که با خانم خانه دار صحبت می کند
‫سلام بروس
‫در راهرو قدم می زند
‫ در اتاق خواب را می زند
‫و با ماریان خوش و بش می کند
‫بعد همان اقدامات معمول دوباره در فیلم تکرار می شوند
‫و زمان بیشتری را به خود اختصاص می دهد
‫این تکرارها مسائل دیگری را مشخص می کند
‫مثل این مجسمه ناپدید شده!
‫عزیزم
‫در اینجا کوبریک آنقدر دوربین را معطل می کند تا ‫اسامی تمامی اعضای گروه موسیقی را بخوانیم
‫و بعد داخل کلوپ می شویم و باز زمان زیادی ‫برای معرفی اعضای گروه موسیقی صرف می شود
‫اما اگر آنها را با لیست بیرون از کلوپ مقایسه ‫کنید، متوجه می شوید که باهم یکی نیستند
‫نوازنده باس، آقای لاری مک وی، نوازنده طبل کیت ‫فلمینگ و نوازنده گیتارهم کسی نیست جز بابی برمن
‫با گزارشگر امور جنایی واقعی مشاوره شد
‫که این مقاله خبری را به کمک ‫دستیار کوبریک، تونی فروین بنویسد
‫با اینحال مقاله نهایی به نظر ناتمام ‫و نوعی پیشنویس به نظر می رسید
‫مقاله پر از جملات ناتمام، موارد ‫تکراری و حتی نام دستیار کوبریک بود
‫این مانکن در عرض چند ثانیه ناپدید ‫شده و مانکنی جدید جایش را می گیرد
‫میکروفون بی سیم نیکول را می توان متصل ‫به بدنش مشاهده کرد
‫سیاهی لشکر های پسزمینه ‫در این نما بیرون می روند
‫و در نمای بعدی همان سیاهی لشکر ها ‫دوباره بیرون می روند
‫سیاهی لشکرهای پسزمینه ‫ نیز ناپدید می شوند
‫و همراهانشان عوض می شوند
‫ناهماهنگی های بیشتر دیگری ‫نیز در طول فیلم ظاهر می شوند
‫کوبریک کمال گرایی بود که معروف بود به گرفتن ‫نماهای فراوان برای دستیابی به بهترین نما
‫او کاملا آگاه بود که مخاطبانش همواره ‫فیلمهایش را چندبار تماشا می کنند
‫پس اگر اینها نماهای نهایی اش بودند، ‫چرا آنقدر ناهماهنگی در آنها دیده می شود؟
‫[درخشش، 1980]
‫برای کارگردانهایی مثل کوبریک معمول است که بخاطر ‫یک نمای خوب از برخی ناهماهنگی ها چشم پوشی کنند
‫[استنلی کوبریک!]
‫اما اینجا مسائل فراوانی وجود دارند که چیزی ‫ورای یک ناهماهنگی ساده محسوب می شوند
‫بسیاری از کوبریکی ها امیدوار بودند که اینها ‫عناصری خودخواسته ناشی از یک رویا باشند
‫اما کوبریک تاکید می کند که:
‫اگر واقعیتی وجود نداشته باشد، ‫فیلمی هم وجود ندارد
‫برایم تعجب آور بود که بسیاری از همکاران کوبریک ‫اعتقاد داشتند این موارد تنها اشتباهاتی هستند
‫که نتیجه به هم ریختگی موجود در صحنه و ‫فیلمبرداری های خسته کننده طولانی بوده
‫و بایست یکبار فیلم را نگاه کرد ‫ و دیگر آن را رها نمود
‫بسیاری احساس می کردند کوبریک خسته شده بود ‫و کنترلش را بر صحنه از دست داده بود
‫تو لید فیلم به کشتی گمگشته ای در ‫دریا تشبیه شده بود
‫کوبریک همچنین به وجود خلاقیت ‫و اصالت در کارهایش معروف بود
‫پیش از آن ، اقتباس های دیگری ‫از کتاب شنیتسلر انجام شده بود
‫و در کمال تعجب" چشمان تمام بسته" دارای ‫شباهت های بصری تکان دهنده ای به آنها بود
‫ماسک یادتون رفته!
‫کوبریک همواره به عنوان ‫استاد قصه گویی تحسین شده بود
‫او با دقت از همان سنین اولیه، حرفه خود را از ‫طریق کشف کردن، یادگیری و تجربه پایه ریزی کرده بود
‫[رویاهایی که پول می تواند بخرد، ‫کارگردان ماکس ریشتر،1947]
‫او از 17 سالگی کارخود را به عنوان عکاس ‫مجله " لوک" شروع کرده بود
‫و بیش از ده هزار عکس گرفته بود
‫[روز نبرد]
‫کوبریک در اوایل بیست سالگی به ‫فیلمسازی مستقل در خیابان های نیویورک مبدل شد
‫او با رویکرد مداخله گرانه اش در ‫همه بخشهای تولید فیلم استادی کسب کرد
‫[کشیش پرنده]
‫این داستان دو روزی است که او آنها را دو روز ‫عادی در زندگی اش می نامد
‫[بوسه قاتل،1955]
‫[کشتار،1956]
‫[درخشش،1980]
‫بدون شک او تنها کارگردان سینما ‫[راه های افتخار،1957]
‫با چنین سابقه شگفت انگیزی ‫[اسپارتاکوس،1976]
‫در ژانر های مختلف به حساب می آید ‫[دکتر استرنج لاو،1964]
‫[غلاف تمام فلزی،1987]
‫[بری لیندون،1975]
‫[2001، یک اودیسه فضایی،1968]
‫بسیاری از شخصیت های به یاد ماندنی سینما ‫[پرتقال کوکی،1971]
‫و تصاویر قدرتمند موجود در فرهنگ پاپ ‫[لولیتا،1962]
‫از فیلمهای کوبریک سرچشمه می گیرند
‫و همینطور برخی جملات به یاد ماندنی
‫من اسپارتاکوس هستم
‫در محفظه رو باز کن هال!
‫جانی اومده !
‫پنج فوت و نه اینچ قربان
‫پنج فوت و نه؟ نمیدونستم ‫میتونن به اون بلندی گه بچپونن!
‫و چیش مشکل داره؟
‫اون زیاد دوستون خواهد داشت
‫بیا با ما بازی کن دنی
‫یه روز بدون خونریزی مثل یه روز بدون آفتابه
‫شما نمیتونید اینجا دعوا کنید،مثلا اینجا اتاق جنگه!
‫کاربرد منحصر به فرد او از ‫موسیقی کلاسیک
‫باعث شد نسل جدید با آن ‫آشنایی پیدا کند
‫فیلمهای او به شکلی مدام تاثیر بسیار ‫عمیقی بر دنیا می گذاشتند
‫شگفت انگیزترین اشاره ای که ‫تاکنون به فیلمهایش شده
‫توسط فضانوردانی بوده ‫که وارد منظومه شمسی شده
‫و بعد به ماه رفته بودند ‫[راجر ایبرت]
‫آنها گفته بودند: شبیه فیلم "2001" است!
‫سامسونگ از حق خود برای بازاریابی یک تبلت
‫که کاملا شبیه آی پد اپل است دفاع کرده
‫دفاع آنها این است که آی پد چندان ‫محصول اوریجینالی نیست
‫آنها برای اثبات حرف خود به فیلم"2001، یک اودیسه ‫فضایی" ساخت استنلی کوبریک در 1960 اشاره کردند
‫همیشه در باره این امکان صحبت کرده ایم ‫[مصاحبه های پوتین،اولیور استون 2017]
‫که ممکن است بمب با مشکلی مواجه شود!
‫او مشکلات را حتی از ‫دیدگاه فنی نیز پیش بینی کرد
‫چیزهایی که ما را به فکر تهدید ‫های واقعی موجود می اندازد
‫و ما ارتش ووک نخواهیم داشت
‫نگاه کنید... نگاه کنید
‫نگاه کنید!
‫حتما خوشتون میاد!
‫تو آشغال کوچولو، اسمتو می دونم
‫[چارلی و کارخانه شکلات سازی،تیم برتون،2005]
‫بسیاری از فیلمسازان آرزو ‫داشتند استنلی کوبریک بعدی باشند
‫و مرتب به کارهای او در همه اشکال رسانه ای
‫ارجاع داده می شد ‫[بازیکن شماره یک، آماده،استیون اسپیلبرگ،2018]
‫[باربی،گرتا گرویگ،2023 ]
‫[خانواده سیمپسون،خالق مت گرونینگ]
‫میذارم تمومش کنی!
‫[مرگ مغزی،خالق روبرت و میشله کینگ2016]
‫[مجله مد! شماره ویژه طنز وحشت!]
‫ [هنرمند سال، امینم]
‫من تماما کوبریک را مقصر می دانم ‫[دیوید بووی]
‫برای اینکه میخواستم موسیقی که می نوشتم را ‫حول محور فرهنگی خاص خلق کنم
‫فرهنگ پرتقال کوکی!
‫چی دیدی کلاریس؟ چی دیدی؟
‫آیا آن را بر اساس کاراکتر خاصی خلق کردید؟
‫هال کامپیوتر در" 2001" ‫[آنتونی هاپکینز، برنامه جمعه شب با جاناتان راس]
‫واقعا؟
‫- اونو یادتون میاد؟ ‫- آره
‫آفرین دیو!
‫انگار فردی مشغول برپایی میخ ‫های فلزی اسرار آمیزی بوده است
‫که توجه همه را در سراسر دنیا به خود ‫جلب نموده است
‫اندازه اش را ببینید، حدود 12 فوت بلندی ‫دارد... آیا چیزی را به خاطرتان نمی آورد؟
‫معروف به بازی نقش گروهبان دوم ‫نیروی دریایی...
‫خبر فوری: ‫آر .لی ارمی درگذشت
‫مهم نیست که این هنرپیشه ها چه ‫کارهای بزرگی کرده بودند
‫چرا که آنهاهمواره در ارتباط با کارهای ‫کوبریک شناخته خواهند شد
‫یک اسپارتاکوس فوق العاده
‫بخواب اسپارتاکوس
‫دستاوردهای کوبریک همواره از ‫طریق پافشاری و پشت کار وی
‫و نیز سلاح مخفی اش، یعنی ‫تماشاگران به دست آمده اند
‫متحدینی که همواره ‫او را نجات می دهند
‫هیچ فیلمساز دیگری چنان ‫طرفداران متعهد و وفاداری ندارد
‫و امروزه آنها از هر ‫زمان دیگری وفادار ترند
‫طرفداران کوبریک با وسواس فیلم هایش را ‫درجستجوی معانی پنهان و نمادها بازبینی می کنند
‫آن هم با هوسی پنهان برای مرتبط ‫کردن وقایع و کشف موارد جدید
‫آقای هامبرت؟ اون خودشو جلوی من پرت کرد ‫[لولیتا، 1962]
‫من ماشینو چرخوندم تا بهش نخورم...
‫و هرچند باری که فیلمهایش را دیده باشید ‫[کشتار، 1956]
‫در دیدار مجدد،طرح های جذاب ‫جدیدی در آنها خود را نمایان می سازند
‫نظریه پردازان توطئه اعتقاد دارند که فرود روی ‫ماه توسط کوبریک صحنه سازی و فیلمبرداری شده بود
‫فرود روی کره ماه کاملا تقلبی دروغین بود
‫خوب اون رو استنلی کوبریک صحنه پردازی کرد
‫عجب تصادفی!
‫کوبریک فیلمی درباره سفر به ماه فیلمبرداری می کرد ‫"2001، یک ادیسه فضایی"
‫خوب اینو بسوزون، همه چیز رو ‫دوباره می نویسیم و از اول فیلم می گیریم
‫کوبریک به سخت گیری شهرت داشت
‫و کارفرمایی بود که تا جایی که می توانست به ‫اشخاص فشار می آورد
‫و بسیاری از این بابت از او متنفر بودند
‫او مثل یک آهنگر قرون وسطایی بود ‫[صدای جولیان سنیور، معاون رئیس امور تبلیغات برادران وارنر]
‫او در بالای کارگاهش زندگی می کرد و ‫این بدان معنا بود که همیشه درحال کارکردن بود
‫اوهیچوقت نمیتوانست بپذیرد ‫که کارو زندگی باهم تفاوت دارند
‫و این فرد انگار هیچوقت نمی خوابید ‫[صدای ادوارد بایرنز، معاون مدیر اجرایی برادران وارنر]
‫در تمامی ساعتهای شب و روز زنگ می زد
‫او مشخصا یک خوره کار بود!
‫مردم وارد شبکه نزدیکان کوبریک می شدند ‫تا کاری را که مجبور بودند انجام دهند
‫و با کار کردن با او، ممکن بود جانتان ‫را از دست بدهید
‫اما درواقع ورود به شبکه نزدیکان او ‫نوعی افتخار به همراه داشت
‫استنلی عقیده داشت باید آنقدر کار کرد ‫که دیگر از لحاظ جسمی نتوان ادامه داد
‫تو یه تفاله ای، اسمت رو میدونم
‫بعضی از آدما، یا همون بازیگرایی که شاکی بودند ‫[آر.لی.ارمی، بازیگر غلاف تمام فلزی]
‫به برنامه" صبح بخیر آمریکا" می رفتند
‫و شکایت می کردند که کوبریک 35 بار ‫برداشت انجام می داد
‫خوب من هیچوقت به" صبح بخیر آمریکا" نمی روم!
‫تا به 36 میلیون خانم خانه دار بگم
‫ که 36 برداشت طول کشید تا به ‫استانداردهای کوبریک نزدیک بشم!
‫در فیلم "2001" صحنه ای بود
‫که استنلی تصمیم گرفته ‫بود آن را حذف کند و از آن استفاده نکند
‫به نظرش صحنه زائدی بود
‫اما اونطوری که من حفظش کردم، ‫ومی دونید که اون ساخت سال 1966 بود
‫میتونم همین الان بدون اشتباهی ‫نمونه ای از اون صحنه رو براتون اجرا کنم ‫[که یر دوئلا، بازیگر فیلم 2001، یک اودیسه فضایی]
‫مرکز کنترل، اینجا اکس ری دلتا وان است، ‫بورد خطایابی در 9000 کامپیوتر ما
‫نشان می دهد که واحد آلفا اکو35 ‫احتمالا در 48 ساعت بعد دچار مشکلی می شود
‫تقاضا می شود سیستم های شبیه سازی درون سفینه ‫را بررسی کنید و همینطور تاییدیه خود را
‫درمورد رفتن به ای وی ای و جایگزینی واحد ‫آلفا اکو 35 را پیش از خراب شدن اعلام کنید
‫مرکز کنترل، اینجا اکس ‫ری دلتا وان است، پایان پیام
‫و این واسه خودش یه سخنرانی بود!
‫کیفیت، نگرانی اصلی اش بود، او دوست داشت ‫همه چیز کامل و بی عیب و نقص باشد
‫استنلی حتی سینما ها را چک می کرد ‫[استیو ساوث گیت]
‫تا اطمینان حاصل کند فیلم همانطور ‫که او میخواسته نمایش داده شود
‫فیلم کوبریک با هرچیزدیگری تفاوت داشت
‫همه می دانستند که استاندارد های فیلمهایش ‫می بایست در بهترین حد ممکن خود باشند
‫او کاملا و به طور کامل خود را عملا درگیر ‫تمامی جنبه های پخش فیلم خود می نمود
‫او می خواست بداند ما دقیقا چگونه ‫فیلمهایش را نشانگذاری و رده بندی می کنیم
‫او می خواست از اهداف ‫بازاریابی فیلم با خبر شود
‫و میخواست بداند ما چگونه ‫آن هدف ها را تعیین کرده ایم
‫بنابراین در آن موارد هیچگاه کوتاه نمی آمد
‫کمال گرایی او میتوانست به طور دائم اعصاب خورد کن باشد ‫[وارن لیبرفارب، رئیس بخش فیلمهای ویدیویی برادران وارنر]
‫من در سوئیس بودم
‫که ساعت شش صبح تلفنی به من زده شد مبنی بر اینکه
‫که انتقال عنوان بندی فیلم پرتقال ‫کوکی دچار مشکل اساسی شده است
‫چون یک کاراکتر سرکش ازآن جا افتاده است ‫و اینکه چطور چنین خطایی از من سرزده؟
‫در قلب فیلمسازی کوبریک، جستجویی بی امان برای ‫ارائه سینما به عنوان یک شکل هنری درجریان بود
‫اما او درک می کرد که درهالیوود، گیشه پادشاهی ‫می کند و او می بایست با آنها همراه می شد
‫او می خواست فیلمی درباره هولوکاست بسازد
‫و بخاطر" فهرست شیندلر" این کار را نکرد ‫[یان هارلان، تهیه کننده اجرایی" چشمان تمام بسته"]
‫درست است
‫آیا پس از آن هرگز خواست که ‫دوباره به آن موضوع برگردد؟
‫فکر نکنم، چون واضح بود که "چشمان تمام بسته" ‫و " هوش مصنوعی" پروژه های بعدیش بودند..
‫[دروغهای زمان جنگ ‫لوئیس بگلی]
‫بعد از چند سال آماده سازی ‫فیلمنامه" کاغذ های آریایی"
‫ که روایتی از هولو کاست، الهام گرفته ‫از کتاب " دروغهای زمان جنگ" بود
‫استودیو پروژه را بایگانی کرد
‫کوبریک مالک کپی رایت ‫کتاب" رمان رویایی"
‫یک رمان اتریشی نوشته شده در ‫1926 به قلم آرتورشنیتسلر بود
‫اما او ده سال بود سعی می کرد ‫اقتباسی سینمایی از آن ارائه دهد
‫حتی زمانی سعی کرد از آن ‫یک فیلم پورن بزرگسالان
‫یا کمدی سیاه مستقل
‫و یا حتی یک فیلم ترسناک بسازد
‫یکبار از او پرسیدم، آیا ایده ترسناکی دارد؟ ‫[رایان اونیل، بازیگر بری لیندون]
‫او گفت گزینه ای در ذهن دارد، داستانی از شنیتسلر
‫داستانی درباره مردی که خود را در یک ‫مهمانی مبتنی بر روابط جنسی می یابد
‫و با زنی در آنجا ارتباط برقرار می کند
‫و بعد جسد زنی در آب پیدا می شود
‫و او به سردخانه می رود، تا ببیند او همان زن است؟
‫و آنها جسد را بیرون می آورند
‫و او خم می شود و زن را بغل می کند ‫[انعکاسی از همان ایده به فیلم " درخشش "راه پیدا می کند]
‫و بازوهای زن آرام به دورش حلقه می زند و بغلش می کند ‫[انعکاسی از همان ایده به فیلم " درخشش "راه پیدا می کند]
‫خدای من، واووو!
‫من اولین بار وقتی کوبریک ‫اسپارتاکوس را می ساخت با او آشنا شدم
‫او از همان موقع علاقمند به ساختن یکی از کارهای پدربزرگم بود ‫[پیتر شینتسلر، هنرمند، نوه آرتور شنیتسلر]
‫بیست سال گذشت و ما متوجه شدیم
‫استنلی و کمپانی برادران وارنرزمیخواهند ‫ اقتباسی از " رمان رویایی" انجام دهند
‫در همان زمان، ناگهان تماسی ‫از فدریکو فلینی داشتیم
‫که علاقمندی خود به کار بر روی همان کتاب را ‫ابراز می کرد، اما حقوق آن کتاب فروخته شده بود
‫ده سال گذشت و ناگهان استنلی به من زنگ زد ‫[پیتر شینتسلر، هنرمند، نوه آرتور شنیتسلر]
‫او زنگ زده بود تا بپرسد آیا من ‫چیزی از انتهای داستان می دانم؟
‫او می خواست بداند آیا پدربزرگم ‫یادداشتی درمورد آن به جای گذاشته؟
‫چون به نظر استنلی پایان کتاب ‫بیش از حد مبهم بود
‫و صفحات آخر دستنوشته کتاب
‫تقریبا انگار با حروف هیروگلیف نوشته شده ‫[اندرو وبر، استاد دانشگاه کمبریج]
‫چون واقعا خواندنشان دشوار بود
‫البته این کار معمول شینتسلر
‫هنگام نوشتن پیش نویس بود
‫او بعضی اوقات از نقاط تامل به جای ‫کلمات استفاده می کرد
‫داستان با فریدولین و آلبرتین شروع می شود
‫که برای دخترشان کتاب می خوانند
‫فریدولین بیرون میرود تا به کار پزشکی خود بپردازد
‫که منجر به برخوردهای جنسی می شود
‫که بعد تر نیز به بحث وگفتگوهایی ‫درباره وقاداری منجر می شود
‫به او رمز ورودی برای حضور در
‫مهمانی جنسی انجمنی مخفی ارائه می شود
‫بعد از آن مشخص می شود دختری که در ‫مهمانی جنسی پا در میانی کرده مرده است
‫اما هیچ اثری از دخالت کسی ‫مشهود نیست
‫تا بتوان گفت این مسئله چطور اتفاق افتاده
‫چیزی که از نفطه نظر روایی مرا آزار می دهد آن است که ‫[نامه ای به آنتونی برجس]
‫که روایت ابتدا یک خط داستانی ‫دراماتیک کارآگاهی را دنبال می کند
‫اما همان سبک روایی در میانه بسیار ‫سست و شل و ول می شود
‫اصلا نمی فهمید آن زن کیست،و چرا پادرمیانی کرده است ‫[صدای استنلی کوبریک]
‫به نوعی به نظرم آمد که سرخوردگی ‫مرگباری در علایق راوی پیش آمده
‫سرخوردگی ای که اصلا نمیدانستم ‫چطور می توانم آن را اثبات نمایم
‫آن هم بدون از بین بردن اهداف ‫داستانی اش
‫او یکشب آمد و کتاب را ‫روی میزم گذاشت و گفت
‫این را بخوان و نظرت را بگو ‫[لئو ویتالی، دستیار کوبریک، بازیگر وانتخاب کننده بازیگران]
‫گفتم: این کتاب را برای فیلم در نظر گرفته ای؟
‫و او گفت: بله!
‫و من گفتم: احمق شدی!
‫ آره،فکر کنم میشه ازش یه ‫فیلم کوچولوی خوب در آورد!
‫اون گفت: لئو،نمیتونی اصل موضوع رو بفهمی؟
‫این مسئله ناگهان پیش اومد، ‫که برای من هم غافلگیر کننده بود
‫ولی من واقعا غافلگیر شدم که قراره فیلمی مثل اون بسازیم ‫[برایان دبلیو. کوک، تهیه کننده همکار، بازیگر و دستیار اول]
‫ولی میدونید با استنلی که طرف باشید ‫واقعا نمیدونید چه کاری میخواد انجام بده
‫بسیاری فکر می کردند ‫داستان تاریخ گذشته است
‫همین آن را به فیلم تازه هالیوودی ‫ناموفق دیگری مبدل می کند
‫کوبریک زمان و مکان داستان را از وین سال 1900 به ‫نیویورک زمان حال تغییر داد
‫و فردریک رافائل یک فیلمنامه نویس هالیوودی را ‫استخدام کرد تا روی متن کار کند
‫ولی آن تجربه چالش برانگیزی بود
‫کوبریک همواره متقاضی رازداری، ‫تحقیقات گسترده و تعهد شدید در نویسندگی بود
‫اما رافائل نتوانست تمامی انتظاراتش ‫را برآورده کند
‫بعد از چند پیش نویس، کوبریک خود بازنویسی ‫فیلمنامه را به عهده گرفت
‫رافائل در ملاء عام نسخه کوبریک را ‫مورد انتقاد قرار داد
‫کوبریک با وجود ناامیدی اش ‫از نحوه روایت شینتسلر
‫وبیزاری از کار با ستارگان هالیوودی، ‫بالاخره همه چیز را پذیرفت
‫تام کروز بزرگترین ستاره سینما در زمین بود
‫و نیکول کیدمن بهترین فرد برای نقش مقابلش بود ‫[روزهای تندر،1980]
‫حتی به زبان آوردن اسم تام کروز و نیکول کیدمن میتونست ‫کاری کنه که تری و باب( تهیه کنندگان) از جا بپرند
‫حالا که کروز نقش را پذیرفته بود ‫ "چشمان تمام بسته" دیگر در مسیر ساخته شدن بود
‫تام کرز و نیکول کیدمن از توجه شدیدی که از سوی ‫کوبریک دریافت می کردند سر از پا نمی شناختند
‫ظاهر شدن در " چشمان تمام بسته" ‫موقعیت آنها را از ستارگان هالیوودی
‫به هنرمندانی واقعی تغییر می داد
‫بعضی از اعضای گروه فیلمبردای ‫فکر می کردند کوبریک کمی ترسیده بوده
‫و از ترس اینکه ستارگانش ‫خسته شده و با او همکاری نکنند...
‫به آنها اجازه می داد ‫دیالوگ ها را به خواست خود تغییرداده
‫و یا چیزهایی به آن اضافه ‫کنند تا آنها را راضی نگه دارد
‫او به آنها اجازه میداد صحنه را ‫بازسازی کنند، لباسهای خود را برتن کنند
‫آنها حتی شبها در همان تختخواب ‫شخصیتهای اصلی می خوابیدند
‫قرار بود زنان موجود در حلقه، لباس زیر زنانه ‫بپوشند اما سوال این بود: چه نوع لباس زیری؟ ‫[لئو ویتالی، دستیار کوبریک، مسئول انتخاب بازیگران، بازیگر]
‫بنابراین ما مسئول لباس را فرستادیم تا هر نوع ‫لباس زیر زنانه ای که در بازار بود را خریداری کند
‫درنهایت فکر کردم بهترین کار آن ‫است که آنها را به دیوار دفترم سنجاق کنم
‫تا آن موقع آنقدر آدم به دفترم پانگذاشته بودند
‫که مدام به شورتهایی که به ‫دیوار سنجاق شده بود زل بزنند!
‫من سه هزار و پانصد تا ‫چهارهزار دختر را ملاقات کردم
‫آنها می بایست کاملا واقعی و طبیعی می بودند
‫سینه مصنوعی و تزریق ‫سیلیکون نداشته باشند
‫بدنهای زیبایی که خیلی غیرواقعی نباشند
‫هروقت چیزی به دست می آوردیم ‫[لیسا لئونه،دکوراتور، مسئول واحد دوم،بازیگر]
‫باید به او نشان میدادیم که هزینه ‫اجاره و هزینه خریدش چقدر است
‫او می دانست که قرار است دکور شش ‫ماهی برپا باشد
‫بنابراین مبلمان و وسایل را از خانه خودش آورد
‫ او به من لیستی از وسائل فیلمبرداری داد ‫تا درباره آنها تحقیق کنم
‫او سی سالی بود که به نیویورک برنگشته بود
‫او مرا مجبور کرد به آپارتمانی قدیمی ‫در غرب سنترال پارک ...
‫و آپارتمان قدیمی اش در ایست ویلیج بروم
‫و در مورد وسائلی که در دکور ‫قرار می داد و علائم تحقیق کنم
‫من چندتایی تاکسی
‫و سطل زباله خریدم
‫برایش دو کانتینر 45 فوتی ...
‫یک وان حمام
‫و سینک ظرفشویی
‫و خیلی چیزای اصلی دیگه فرستادم
‫بسیاری از آن تابلوهای نقاشی ‫متعلق به کریستیان همسرش است
‫و اینطوری دیگه کسی ‫مجبور نبود تابلو اجاره کنه
‫اعضای گروه فیلمبرداری ‫از خسیس بازی های کوبریک
‫که باعث می شد کارهایشان با ‫مشکل روبرو شود به ستوه آمده بودند
‫بقیه ازانتخاب عجیب او برای استفاده از ‫تابلوهای نقاشی همسر و دخترش گیج شده بودند
‫آنها فکر می کردن او اینطوری ‫پروژه را دچار مشکل می کند
‫آن هم تنها برای تبلیغ کارهای هنری ‫خانواده و صرفه جویی در هزینه ها
‫استنلی به تام و نیکول گفت که نمیخواد ‫گریمورهای آنها سر صحنه حاضر باشند ‫[الیزابت هیملیستاین، مربی دیالوگ]
‫به آنها گفت که میخواهد مثل تئاتر، ‫خودشان مو و چهره شان را آرایش کنند
‫با نگاهی کلی به فیلمنامه فکر می کردم
‫برای صحنه مهمانی بزرگ، کلی دستیار لازم دارم
‫بنابراین فکر می کردم آیا قراره این ‫پروژه رو تنهای تنها انجام بدم؟
‫بنابراین به استنلی گفتم من 20 ‫نفر را لازم دارم که مرا کمک کنند
‫اون گفت: میدونی که اونا خودشون آرایش ‫موها و صورتشون رو انجام میدن
‫بعد گفتم ولی اونا نمی فهمن که ‫دقیقا چه شکلی شدن
‫ما به کسی نیاز داریم که برکارشون نظارت کنه ‫[کری وارن، طراح مو]
‫اون گفت: خیلی خوب، این بحث رو ‫برنده شدی، اما این آخرین باره که برنده میشی
‫و من فکر کردم، اوکی، گرفتم! ‫حالابالاخره راهی برای توافق پیدا می کنیم!
‫بازم کلاه گیس دارید؟ بیاید ‫چندتای دیگه روهم امتحان کنیم
‫- قصه گوی خیلی بدی هستم ‫- واقعا؟
‫آره، خیلی بد ‫[مری ریچاردسن، بازیگر]
‫و این تو زبان انگلیسی هم ‫برام سخت تره، تقریبا غیر ممکنه
‫خیلی درمورد انگلیسی ‫حرف زدنم شرمنده بودم
‫خجالت می کشیدم به انگلیسی به تام ‫کروز بگویم: دوستت دارم، دوستت دارم!
‫مرتب به لیون می گفتم ‫باید یه مربی زبان بگیرم
‫اونم میگفت: نه نه نه! اون ‫نمیخواد تو بری سراغ مربی زبان
‫اون همینطوری که هستی دوستت داره
‫استنلی دوست نداشت مربی زبان سرصحنه باشه ‫[الیزابت هیملیستاین، مربی دیالوگ]
‫اون نمیخواست کسی بره سراغ ‫بازیگرا و باهاشون صحبت کنه
‫نیکول برای این موضوع اصرار ‫داشت، چون باعث میشد فکرش آزاد باشه
‫بنابراین در اولین صحنه ای که بیل و آلیس ‫وارد می شوند و همه سلام و علیک می کنند
‫او داشت کلمه " Great" را بداهه پردازی می کرد
‫من گفتم"a great" و یادم نبود که میکروفن بهش وصله ‫واستنلی همه چیز را شنید، و اصلا خوشش نیامد
‫اصلا راضی نبود، از آنجا به بعد من از ‫هنرپیشه ها دور نگه داشته شدم، خیلی دور!
‫- چقدر، چقدر لطف کردید که آمدید ‫- به محض اینکه پیامتون رو شنیدم اومدم
‫آه متشکرم
‫یه احساسی داشتم که بهم می گفت ‫استنلی راضی نیست
‫واقعا متاسفم
‫اوه؛ ممنونم
‫عصبانی شده بود
‫نمیشنوم چی میگی
‫خیلی شجاعانه بود
‫بعد یکدفعه به تام گفت
‫بیا تام!
‫و اونها بیرون رفتند
‫شب بخیر
‫و من تنها بودم
‫و فکر کردم، خیلی خوب، تموم شد! ‫[مری ریچاردسون، بازیگر]
‫تموم شد
‫دوباره برمیگردم به سوئد
‫اونا احتمالا...اخراجم می کنند
‫آره
‫شروع به فیلمبرداری کردیم
‫صحنه ساده ای بود: ‫ در را باز می کردم و او می گفت
‫چی می خوای؟ ‫همش همین بود، سه جمله، نه چیزی بیشتر
‫کارو متوقف کرد و گفت: اصلا خوب نبود ‫[راده سربیدژیجا، بازیگر]
‫من گفتم چی خوب نبود؟
‫تو، تو خوب نبودی
‫اون بهم گفت، اوکی؟
‫گفتم: اوه اوکی پس خوب نبودم!
‫دوباره سعی کنم؟
‫اون گفت: آره
‫یه کت تاکسیدو میخوام، یه شنل کله دار و یه ماسک
‫اون گفت: خیلی بد بود
‫من گفتم: چطور؟
‫اون گفت: داری نقش بازی می کنی
‫گفتم: خیلی خوب
‫ایده ای داری که من چطور باید این ‫قسمت رو بازی کنم؟
‫دقیقا چکار باید بکنم؟
‫میشه نشونم بدی، یا بهم بگی؟
‫اون گفت: من چه میدونم! ‫منکه بازیگر نیستم، تو بازیگری
‫بعد اونا برگشتند و ما ادامه دادیم
‫بعدش گفت: میتونی تو این صحنه اغراق کنی؟
‫بیشتر ناراحت باش، بیشتر عاشق باش ‫بیشتر اشک بریز ، هرچیزی رو بیشتر کن
‫و من گفتم، میخوای بیشتر تئاتری بازی کنم؟
‫و اون گفت: فقط میخوام بیشترش کنی
‫بیشتر، باشه؟
‫تو هرچیزی اغراق کن، بیشتر اشک بریز و اغراق کن
‫و من داشتم فکر می کردم: خدایا! تو میتونستی هزار ‫بار همون استنلی کوبریک باشی، بهترین کارگردان دنیا
‫اما یه چیزی اینجا خیلی عجیبه
‫ولی اون فهمید من توچه فکری هستم و گفت: ‫اما مطمئنم میتونی از پسش بربیایی
‫گفتم خیلی خوب... ‫بیا دوباره امتحان کنیم
‫و من تو فکر ترک صحنه و ‫استودیو و همه چیز بودم، میدونید؟
‫اون نوار ویدیوی اجرای آزمایشی منو ‫پیدا کرد و پخشش کرد و ما نگاهش کردیم
‫و اون می خندید،می خندید! ‫و تام هم می خندید!
‫و بعد رو کرد به من و بهم گفت:
‫میتونی مثل اون انجامش بدی؟
‫گفتم چی؟
‫میتونی مثل این یارو انجامش بدی؟
‫اون فوق العاده است
‫و فکر کردم: خدایا! ‫دیگه واقعا خارج از تحمله
‫خوب میخوای من اینکارو ‫بکنم؟ و بعدش شروع کردم
‫میدونید؟ نقش رو با حس ‫بدبختی بیشتری بازی کردم
‫اوکی، دوست دارید من زن بدبخت تری از
‫اون چیزی که تا حالا دیدید باشم؟
‫میخواید من این نقشو با اغراق ‫وحشتناکی بازی کنم؟ اوکی!
‫من...
‫اوه خدای من... نه!
‫من گریه کردم
‫نمیتونستم نفس بکشم
‫من...
‫انگار داشتم از شدت عشق و این حرفها می مردم!
‫و اشک تمام چهره ام رو پوشونده بود
‫دوست دارم
‫دوست دارم ، دوست دارم، دوست دارم! ‫نمیخوام با کارل برم
‫بعد یه دفعه گفت: مرسی! عالی بود! ‫میخوام همینطوری بازیش کنی!
‫چی؟ اون واسه من یه ‫نمایش مسخره بود مگه نه؟
‫اون گفت: نه، عالی بود، ‫خودم میدونم! فردا می بینمت!
‫لطفا بگید آیا به دنبال لباس خاصی هستید؟
‫بله
‫و بعد گرفتم که چی می خواد! اون ‫از من چیز بیشتری می خواست
‫میخواست سعی کنم نوعی ‫دیوانگی واقعی به اون شخصیت بدمم
‫خیلی خوب،به نظرم یه چیزی براتون ‫پیدا کنم!
‫و من چنان خودم رو در اون وضعیت ‫عجیب قرار دادم
‫که کم کم باورم شد که واقعا ‫آدم دیگه ای هستم
‫ببین دکتر، انگار موهای من یه مشکلی دارن!
‫موهات؟
‫ریزششون خیلی سریع شده
‫تو دوهفته کلی از موهام ریخته
‫بیشترهم اینجا!
‫ببین! اینجا!
‫اوه آره!
‫می بینی؟
‫بله
‫خوب؟
‫ببخشید ولی این تو رشته کاری من نیست
‫چی؟ نمیتونی کمکم کنی؟
‫نه، باید به یه ‫ترایکولوژیست مراجعه کنی
‫منظورم متخصص مو است!
‫آقای میلیچ، می بینید که من یکم ‫دیر کارم رو ترک کرده ام!
‫پس اگه مشکلی نداره...
‫خیلی خوب! خیلی خوب، منم خیلی ‫عجله دارم برگردم به رختخوابم دکتر!
‫متوجهم
‫نگاش کردم و یه جور ‫خنده توی چشمهاش دیدم
‫اون از انتخاب من خوشش اومده بود
‫ما توی لوکیشن فیلمبرداری ‫بودیم ، اون با تام حرف می زد
‫و من صداش رو می شنیدم
‫اوه نگران نباش، لیسا از پسش برمیاد ‫[لیسا لئونه،دکوراتور، مسئول واحد دوم،بازیگر]
‫من برگشتم و گفتم: من چی؟
‫فقط یه خط دیالوگه، ‫من یه خط دیالوگ دارم
‫میدونی، باید وقتی تام کروز وارد ‫میشه نقش منشی رو بازی کنی
‫و احتمالا تو یه صحنه هم ‫براش نهار میاری
‫خوب به نظرت چطوریه؟
‫کجا باید فیلمبرداری کنیم؟
‫اون گفت: فعلا برو به بخش مو و گریم
‫بهشون بگو که گریمت کنند
‫و اتاقی رو که بتونیم توش ‫فیلمبرداری کنیم رو پیدا کن
‫و دکور رو مرتب کن، و ‫برو پاکت نهار رو هم بگیر!
‫صبح بخیر لیسا
‫صبح بخیر دکتر
‫- نامه هاتون! ‫- خیلی خوب!
‫باهاش کوکا یا قهوه بدون شیر میخورید؟
‫آدم احساس می کنه توی یه فیلم دانشجوئیه!
‫چون تعداد کمی پشت صحنه کار می کردند
‫ما هیچوقت برگه برنامه روزانه نداشتیم!
‫اونجا جای خیلی بزرگی نبود، ‫بنابراین ما فضای محدودی داشتیم
‫بنابراین ما دکوری ساختیم که ‫اون رو به صحنه اضافه کردیم
‫چون بودجه محدودی برای صحنه ‫پردازی داشتیم، و صحنه بزرگتر شد
‫ولی پای بازسازی به میون می اومد ‫ محدودیت های زیادی داشتیم
‫البته واقعا آنجا را بازسازی کردیم، چنان ‫تغییرش دادیم که جای متفاوتی به نظر رسید
‫البته به نوعی هنوز به شکل و اندازه ‫قبلی بود ولی کارمون بالاخره جواب داد
‫قرارنبود رانندگی زیادی انجام بشه و فقط ‫چندتا تاکسی توی اون محدوده دور می زدند
‫ولی خوب، اگه از این موضوع ‫خبرداشتی متوجهش می شدی!
‫عمارت سامرتن چی؟ چون من ‫تصویری از تو و کوبریک دیده ام!
‫- که روبروی دروازه اصلی ایستاده بودید ‫- خوب؟
‫- شما صحنه روز رو فیلمبرداری کردید یا صحنه شب؟ ‫- هردو
‫-هردو رو؟ ‫- آره
‫به طرز عجیبی هیچکس متوجه مشکلات ‫ناهماهنگی موجود در فیلمبرداری
‫یا تغییرات صحنه نشده بود
‫خوب آره
‫بسیاری افراد واقعا تعجب کردند که چنین مشکلاتی ‫در فیلم پخش شده باقی مانده بوده
‫یادتون میاد؟
‫به نظرم آره
‫یادم نمیاد چند ساعت کارکرده بودیم
‫ولی اون شروع زمانی بود که ‫افراد شروع به اعتراض کرده بودند
‫میدونید؟ خوب در نتیجه تجربه ‫خیلی لذت بخشی از کار در نیومد
‫خوب آیا شما یا کس ‫دیگه ای توجه کرد که
‫اون تابلو عوض شده؟
‫خوب تغییر لیوان ها رو میشه توجیه کرد...
‫اوکی، نه، !
‫منظورم این نبود...
‫این...
‫یه دقیقه صبر کنید
‫من نمیخواستم این رو بگم
‫به نظرم وقتی فیلمبرداری می کنید... میدونید، ‫خوب ما داشتیم فیلمبرداری می کردیم...
‫یادم میاد که...
‫می دونید، خوب شما اون صحنه ‫ترسیم شده رو فیلمبرداری می کنید وبعدش
‫یه جایی یه دفعه تغییر می کنه
‫مثلا وقتی به دروازه نگاه می کردیم،
‫همه چیز وقتی اون تابلو در اون سمت دیگه بود ‫بهتر به نظر می اومد، خوب آدم فرض می کنه که...
‫ای وای، اون گفتگو رو نمیتونم به یاد بیارم!
‫ولی می دونید؟اون روی همه چیز احاطه کامل داشت!
‫خودش میدونست قراره از چی استفاده کنه
‫باید حتما در نظر داشته باشید
‫که بعضی وقتها که به سر فیلمبرداری ‫برمیگشتید، همه چیز مثل گل خام تغییر کرده بود
‫کشتی تفریحی عوض شد
‫اپراتور عوض شد
‫- خونه عوض شد ‫- آره
‫بسیاری از بازیگران و اعضای گروه تولید ‫کنار کشیدند، اخراج شدند یا به مرخصی رفتند
‫درحالی که دیگران کم کاری می کردند و ‫کار را به عقب می انداختند
‫وقتی اونقدر طولانی کار کنید، ‫همین بلا به سرتون میاد
‫افراد شما رو ترک می کنند
‫آقای کوبریک کاری کرد که من به اون اعتراض داشتم ‫[هاروی کایتل]
‫از اون کار خوشم نمی اومد، به نظرم ‫بی احترامی بود
‫و من دوست نداشتم اون یا هرکس دیگه ‫بهم بی احترامی کنه
‫و اگه هر بازیگر دیگه ای میتونست ‫تحمل کنه، خوب این کار رو می کرد
‫آدم که نمیخواد اخراج بشه، ‫ولی من اخراج شدم
‫اشخاص در اطرافش عصبی می شدند
‫اون این توانایی رو داشت که آدمها رو بترسونه
‫احساس افسردگی به آدم دست می داد
‫اصلا یک لحظه آرامش هم نداشتید
‫به گذشته که فکر میکنم، از خودم می پرسم، ‫چرا بیشتر در مورد زندگی توی اون خونه کوچیک
‫که دو دقیقه تا استودیوی پاین ‫وود فاصله داشت اصراری نکردیم
‫و به اونجا می رفتیم و اساسا ‫توی یه تریلر زندگی می کردیم؟
‫چون اونجا بودیم خودمون غذا درست می کردیم ‫و تو ساعتهای غیر کاری هم کار می کردیم
‫بعضی وقتها تا نیمه شب و بعضی وقتها ‫هم تمام شب کار می کردیم
‫اون بعضی وقتها بدون هیچ دلیلی ترجیح ‫میداد که به جای روز، شبا فیلمبرداری کنه
‫کوبریک به نظر گیج و بدخلق می آمد
‫او درتلاش برای بهتر کردن ‫فیلم، فیلمنامه را رها می کرد
‫او تمام روز تمرین می کرد
‫و اغلب اوقات بی دلیل فیلم می گرفت ‫تا اتفاق جالبی رخ دهد
‫دروقع هر نما به نوعی نمایی بهتربه نظر می رسید ‫و این موضوع زمان زیادی را به خودش اختصاص می داد
‫به نظرم بیشترین تعداد برداشت هایم 53 برداشت بود ‫[پیتر کاواسیوتی، مسئول استدی کم]
‫که اطراف تام و تمامی آن افراد در صحنه ‫می چرخیدم!
‫استنلی میخواست همه صحنه ها را با استدی کم ‫بگیریم که البته چندان راه حل عملی ای نبود
‫و مدام بازویم را می گرفت و فشار می داد
‫و بالاخره بهش گفتم: استنلی، اینکار رو نکن، ‫اینطوری همه نماها دچار لرزش میشن
‫سیدنی پولاک خیلی کفری بود، چون فکر کنم ‫باید برمیگشت سر فیلم خودش
‫و فیلمبرداری مدام ادامه داشت
‫و بالاخره گفت: این کاراش داره منو می کشه!
‫و راستش من یکی داشتم خیلی ‫بیشتر از سید پولاک دردسر می کشیدم!
‫فکر کردم: واقعا تلف کردن اینهمه ‫وقت روی این نما دیوانگی است!
‫ ممکن بود فقط از یک نما، چهل،پنجاه، ‫شصت یا هفتاد تا برداشت انجام بشه
‫بعد از چهار هفته بالاخره به استنلی گفت:
‫خوب استنلی، من نمی فهمم، ‫چرا اینقدر طولش میدی؟
‫و استنلی فقط نگاهش کرد و گفت: ‫خوب باید درست نقشو بازی کنی!
‫و این حرف آخرش بود!
‫خوب اون نمیتونست اتنخاب کنه، ‫برای همین یکم وقت کشی می کرد
‫شاید بخاطر اینکه به ‫خودش یکم فرصت تنفس بده!
‫بعضی از افراد نزدیکش قانع شده بودند که او
‫درحال ساختن داستانی ‫تاریخ گذشته و مبتذل است!
‫و فکر کرده به کار گرفتن دو ستاره بزرگ در ‫صحنه های سکسی پرشور میتواند به فروش کمک کند
‫استنلی فیلم را طوری فیلمبرداری کرده بود که ‫نوعی رنگدانه های درخشان در آن وجود داشته باشد ‫[لئون ویتالی، دستیار اول]
‫طوری که اگر فیلم را زیر زره بین ببرید و ‫رنگ دانه های بسیار ریزی را در آن می بینید
‫که البته در هر فریم میلیونها ‫از آن رنگدانه ها وجود دارد
‫از نظر او اگر آن تصاویر وضوح داشتند ‫ابهام کل فیلم از بین می رفت
‫می دانم که بسیاری این ایده وجود رنگدانه ها ‫در فیلم را زیاد دوست ندارند
‫اما استنلی از آن خوشش می آمد، به نظرش ‫اینطوری فیلم زنده تر بود
‫اما من مخالف این کار بودم، چون فکر می کردم ‫نتیجه کار زیاد خوب نخواهد شد
‫من فیلم سینمایی را ندیده بودم که کل آن ‫اینطوری فیلمبرداری شود
‫چه صحنه های روزانه اش و چه ‫صحنه های شبانه
‫من از رنگ خوشم می آید و میدانم ‫بعضی وقتها زیاد حقیقی به نظر نمی رسد
‫مثل رنگ آبی ای که ‫از پنجره به داخل می آید
‫خوب همیشه رنگ آبی اضافه می شد ‫که به درک صحنه کمک کند
‫و بعدش اون شروع می کرد به بازی کردن با ‫این مسئله! یه لایه رنگ آبی بیشتری اضافه کن
‫دولایه رنگ آبی اضافه کن! ‫چرا سه تا اضافه نکنیم؟
‫و بعد من بهش می گفتم: ببین، میدونی ‫که من سه لایه رنگ آبی اضافه کردم
‫ولی فکر نمی کنی این دیگه زیاده روی باشه؟
‫رنگ آبی دیگه خیلی زیاده از ‫حد روشنه ، نه؟
‫و به نظرم این کار یکم زیاده روی بود
‫خیلی تئاتری بود!
‫یکی از بحث هایی که ما در مورد نورپردازی ‫مصنوعی داشتیم وقتی بود
‫که راش های فیلم را دیدیم
‫احساس که نور آنها مناسب نیست
‫ نتیجه گیری نهایی او آن بود که
‫نور آنطور که می بایست نبوده
‫که البته اصلا درست نبود ‫[لری اسمیت، مسئول نورپردازی]
‫من همیشه میگویم که این امر ‫تقصیر نورپردازی بیش از حد است
‫برای اینکه آدم نمیداند که تصویر ‫چطور از کار در می آید
‫من گفتم این مشکل از ظهور فیلم است
‫و استنلی گفت: دیگر نمیخواهم تو راش ها را ببینی
‫چون قضاوت تو درست نیست ‫و او هم دیگر به دیدن راش ها نیامد
‫بنابراین آن گفته عصبانیت ها و انتقامجویی ‫های زیادی را به دنبال داشت، میدانید!
‫اون گفت: استنلی دیوانه شده
‫داستان های منفی زیادی پخش شد و ‫مدیران استودیو نگران شدند
‫[تولید " چشمان تمام بسته به سال 2001 کشیده شد!]
‫آنها مرتب می آمدند تا فیلم های گرفته ‫شده را دیده و موقعیت را ارزیابی کنند
‫اما کوبریک طبق معمول ‫آنها را در بی خبری نگه می داشت
‫او تا ساعت دو صبح و یا بعدتر از آن ‫دست از کار نمی کشید
‫او هرچه در توان داشت را بکار می گرفت
‫ساعت یازده و نیم شب بود ‫ودیروقت بودو همه به خانه رفته بودند
‫و او با تمرکز شدیدی آنجا بود و ‫فیلم را پخش و صدایش را گوش می داد
‫و من به او گفتم : استنلی من ‫خودم این کار را انجام می دهم
‫تو باید به خانه بروی
‫و او واقعا با تعجب نگاهم کرد و گفت
‫آخه چرا؟
‫و گفتم : خوب تو باید فردا صبح زود ‫اینجا باشی
‫و اون گفت: ولی ادی، من ‫این کار رو واقعا دوست دارم
‫بازیگران و گروه تولید می توانستند ‫بروند و چند ساعتی استراحت کنند
‫ولی استنلی باید به خانه می رفت و ‫فیلمبرداری فردا را برنامه ریزی می کرد
‫آخر آدم نمیتواند با دکمه ای ‫خودش را خاموش روشن کند!
‫او به شدت به خودش فشار می آورد
‫او خسته تر و خسته تر و خسته تر می شد
‫میدانید، آنقدر خسته می شد که وقتی از ماشین ‫پیاده میشد، نمیتوانست مستقیم راه برود!
‫آروم روی صندلی نمی نشست، ‫بلکه خودش را روی آن پرتاب می کرد
‫مرحله پس از تولید خسته کننده ‫در استودیوی خانگی کوبریک
‫به شدت کارگردان از نفس افتاده و ‫گروه تولید کوچکش خسته کرده بود
‫وارنر پنج یا شش مدیر خود را آورده بود
‫و آنها یک شب را در دورچستر هتل ‫به فتو کپی گرفتن از فیلمنامه
‫و بررسی آن بر سر میز ‫صبحانه روز بعد گذراندند
‫رئیس کمپانی با من سوار ماشین شد و ‫ما به خانه استنلی رفتیم
‫ماشین را بیرون از خانه پارک کردیم ‫و استنلی که آمد، هردوی ما شوکه شدیم
‫پیرمردی بود که به سمت ما تلوتلو می خورد ‫بسیار شکننده شده بود
‫رئیس استودیو دستم را ‫کشید و مرا به کناری کشاند
‫و گفت: جولیان، مراقب استنلی باش. ‫دوست ندارم آخرهفته به خونه ساحلی ام زنگ بزنند
‫هفته آخر شروع دوره بسیار خسته کننده ای ‫برای انجام تدوین اولیه در خانه اش بود
‫که برای انجامش، تمامی شب بیدار می ماند ‫که احتمالا کار عاقلانه ای نبود
‫چون پای میلیون ها فوت فیلم گرفته شده در میان بود
‫به نظرم بالاخره یه وقتی می رسه که آدم دیگه ‫نمیتونه راحت این کارا رو انجام بده
‫رفتیم تو آشپزخونه اون گفت بیاید بنشینیم و، ‫دفترچه حقوقی زردرنگش رو در آورد
‫و بالاش نوشت" چشمان تمام بسته" و بعد گفت: ‫خیلی خوب، حالا باید انتخاب کنیم
‫و بعد انگار یه جورایی متوقف شد
‫آهی کشید و گفت، الان واسه این کارا ‫خیلی خسته ام
‫میشه بعدا این کار رو بکنیم؟
‫و من گفتم: البته که میتونم استنلی
‫تاریخ اکران عقب انداخته شده فیلم، حالا ‫به تابستان سال1999 افتاده بود
‫ناگهان وقت کم آمد و کوبریک برای ‫اولین بار در حرفه اش مجبور شد که
‫مجبور شد فیلم را به دو ستاره و مدیران ‫استودیو نشان دهد تا از آنها تاییدیه بگیرد
‫او وقتی فیلمهایش را نشان میداد، همواره عصبی بود
‫ما هیچوقت امیدوار نبودیم که ‫آنها از آن خوششان بیاید
‫ سوال این بود که ‫آیا آن را درک می کنند؟
‫نسخه ای از فیلم به نیویورک فرستاده شده بود ‫تا مدیر اجرایی کل استودیو آن را تماشا کند
‫نمایش فیلم از لحاظ فنی خیلی خوب بود
‫از لحاظ فنی خیلی خوب بود؟
‫از لحاظ فنی عالی بود، فوق العاده بود
‫ولی؟
‫من از بابت عکس العملها مطمئن نیستم ‫از کسی در این باره سوالی نکردم
‫من فیلم رو دیدم، نیک و من فیلم ‫را اولین بار دوبار پشت سرهم دیدیم
‫اولین بار خودمان دونفر بودیم
‫و این چیزی بود که او همیشه می خواست
‫که خودتان تنهایی نسخه کامل ‫با موسیقی و چیزای دیگه رو ببنید!
‫آره، اون میخواست ما فیلم رو ببینیم
‫برای نشان دادنش به ما ‫صبر و قرار نداشت
‫می دونید، ما یه جورایی ‫واقعا شگفت زده شدیم
‫راستش نه یک جورایی، من واقعا ‫از دیدن فیلم شگفت زده
‫و مبهوت شدم
‫و احساس کردم به شدت بهش افتخار می کنم
‫من یه سوال از شما دارم ‫[مایکل مور]
‫خوب برای استنلی
‫چند سالی طول کشید که این رو بسازه
‫و اون فیلم رو چندباری تدوین کرد
‫تافیلم رو همونطوری که ‫میخواد از کار در بیاره
‫و کمپانی برادران وارنر کمی ‫بی قرار شده بودند
‫و اونا میدونستن فیلم کجاست و کنجکاو بودن ‫ببینش بنابراین دونفر از مدیران به خانه اش رفتند
‫و کسی نمیدونه اونجا چه حرفهایی زده شده
‫شاید حرفهایی که به اون زده شده ‫ناراحتش کرده است
‫ظاهرا فیلم رو نفهمیده بودند... یا دوستش ‫نداشته اند
‫و... شاید همین باعث حمله قلبی و مرگش شده
‫- واو... این حرفتون به شدت اشتباه است! ‫- پس اشتباهه
‫- همش اشتباهه ‫- پس تمامش اشتباهه!
‫آره
‫خوب بخاطر اینکه این داستان...
‫به طور گسترده گزارش شده بود که ‫نمایش خصوصی در نیویورک بسیار موفق بوده
‫و آن چیزی که آن شب نشان داده شده بود نسخه نهایی ‫کوبریک بوده ومدیران استودیو هم راضی بوده اند
‫اما بعد از سالها تحقیق دریافتم که
‫آنچه به هنگام پخش ‫خصوصی اتفاق افتاده بود
‫با آنچه در گزارشهای عمومی گفته شد ‫تفاوت داشته
‫با اینکه دو ستاره فیلم بسیار هیجان زده بودند
‫فیلمی که بسیاری سالها بود منتظر دیدنش بودند
‫از دیدگاه مدیران استودیو به شدت بد ‫به نظر می رسید
‫فیلم فاجعه ای بود که نزدیک ‫بود در مقابلشان منفجر شود
‫و سهامداران عمده نیز به شدت عصبانی بودند
‫خبر به سرعت در کمپانی برادران وارنر ‫پخش شد که
‫که "چشمان تمام بسته"قرار است غرق ‫شده و همه را نیز باخود به نابودی بکشاند
‫البته، هیچکس نمیدانست ‫کوبریک چند روز دیگر می میرد
‫وعلاقه به فیلم آخرش تبدیل به ‫جنونی دسته جمعی خواهد شد
‫" چشمان تمام بسته" استنلی کوبریک
‫آن صبر و انتظار پیش از اکران ‫بزرگ را به دست نمی آورد
‫چنانچه بدبختانه آخرین اثر باشکوهش نبود....
‫خوب سوال من این است که او شنبه شب مرد، نه؟ ‫[جولیان سنیور، مسئول تبلیغات کمپانی برادران وارنر]
‫جمعه قبل، آن نمایش های خصوصی ‫در خانه برگزار شده بود
‫- و میدانم که پت کینگسلی هم هم آنجا بود ‫- بله
‫روز جمعه، دو روز پیش از درگذشت کوبریک
‫پت کینگسلی، یکی از بزرگترین ‫تبلیغات چی های هالیوود
‫که نماینده کروز و کیدمن بود ‫به خانه کوبریک رفته بود
‫پت کینگسلی که آمد، استنلی ‫از من عذر خواهی کرد
‫اون گفت: من توی ماه ژوئن یه نمایش ‫خصوصی دارم و نمیتونم تو رو دعوت کنم
‫ولی باید فیلم رو برای پت کینگسلی نمایش بدم
‫اون می بایست به تام اطمینان بده که ‫فیلم همونطوری بوده که میخواسته
‫آره ولی تام که قبلا اون رو دیده بود ‫و راضی هم بود
‫چرا اون به سراغ پت کینگسلی ‫رفته بود رو من خبر ندارم!
‫ولی اگه فیلمبرداری رو قطع کنید ‫بهتون میگم چرا!
‫مسئول تبلیغات، پت کینگسلی دو دهه است ‫که کنترل خانواده کروز را به دست دارد
‫او مشهور به تاکتیک های روی فرش قرمز است که ‫با نظمی ارتشی وار کروز را راهنمایی می کند
‫دیدار پت کینگسلی احتمالا شک کوبریک در مورد ‫اینکه فیلمش دچار دردسر شده را تقویت کرده بود
‫بعد از دیدار خصوصی، کوبریک ‫دستیارش امیلیو را تشویق کرد که
‫ هنگام برگرداندن آن تبلیغات چی به هتل، دریابد ‫که در مورد فیلم چه فکری می کرده
‫وقتی امیلیو برگشته بود، کوبریک را دیده بود که ‫تقریبا فلج شده بود و تلاش می کرد از جایش بلند شود
‫کوبریک سلامتی اش را ‫نادیده گرفته بود و تلاش برای
‫مراقبت درست و حسابی از خود را تا تکمیل ‫فیلم به عقب انداخته بود
‫و تنها به خود درمانی و استفاده از کپسول ‫اکسیژن برای ادامه دادن تکیه کرده بود
‫کوبریک از امیلیو خواسته بود ‫برایش کپسول اکسیژن دیگری بیاورد
‫به اتاق خوابش در ‫طبفه بالا رفته بود
‫کوبریک روز شنبه امیلیو را صدا زده بودو ‫کمی گیج به نظر می رسیده
‫گزارش شد که کوبریک آن روز چندین مکالمه ‫تلفنی درباره فیلم داشته است
‫تری سمل، رئیس هیئت مدیره وارنر، در همان مصاحبه ‫اظهار کرد که همسر کوبریک بسیار نگران بود
‫و پرسیده بود اتفاقی افتاده که شوهرش ‫آنقدر عصبانی شده؟
‫هرآنچه در آن روز آخر اتفاق افتاده بود
‫ کوبریک در طول شب دچار سکته ای بسیار ‫شدید شده بود
‫او درحالی که سعی می کرد ماسک ‫اکسیژنش را بردارد به سختی زمین خورده بود
‫عصر روز یکشنبه، کریستینا شوهرش ‫را مرده پیدا کرد
‫استنلی کوبریک یکی از بزرگترین ارواح آزاده ‫دنیای سینما، دیشب در انگلستان درگذشت
‫استنلی کوبریک کارگردان درگذشت
‫یکی از تحریک کننده ترین فیلمسازان قرن...
‫او روز یکشنبه به مرگ طبیعی ‫درگذشت
‫تاثیر گذارترین کارگردان نسل خود تنها 13 ‫فیلم کارگردانی نمود
‫با شوک و اندوهی بسیار عمیق در ‫گذشت کارگردان استنلی کوبریک...
‫خوب من برای تدفین به خانه استنلی رفتم
‫چیزی که برایم خیلی عجیب بود ‫آن بود که، من کتم را جا گذاشته بودم
‫و بعد به چادری که جسد زیرش دفن شده بود برگشتم ‫[جیمیز، بی، هریس، تهیه کننده و کارگردان]
‫و در آنجا کارگرانی بودند، می دانید،مثل چهار ‫سیاهی لشکر که روی جسد استنلی خاک می ریختند
‫و من به این فکر افتادم، خدایا ما باهم ‫آشنا شدیم، اینهمه ماجرا از سر گذراندیم
‫آخرش باید کار به اینجا بکشد؟
‫ آدم اینهمه کار می کند...
‫و آخرش همین می شود که چهار نفر ‫رویت خاک بریزند
‫البته خوب زندگی همینه، ‫آخرش همین میشه
‫و من اینطوری با استنلی خداحافظی کردم
‫آشوب و پخش فیلم
‫استنلی کوبریک این هفته درگذشت
‫و حالا دنیا برای اولین بار فیلمی را که او ‫به تازگی تمام کرده تماشا می کند
‫چشمان تمام بسته
‫خوب من اولین نسخه پیش ‫نمایش را به لوس آنجلس بردم
‫و دستور داشتم هروقت که لازم بود به او ‫زنگ بزنم تا او را از عکس العملها با خبر کنم
‫مشکل اینجا بود که وقتی سوار ‫هواپیما شدم، او به هنگام پروازم درگذشت
‫تصمیم گرفته شد که ‫طبق برنامه پیش برویم
‫همه آمدند، جمعیت زیادی آنجا ‫بود، ما پیش نمایش را نشان دادیم
‫یکی دوثانیه سکوت بود و بعد ‫صدای تشویق بلند شد
‫بعضی ها اشک می ریختند، بعضی ها ‫کف می زدند
‫کریستیانا تصمیم گرفته بود از فیلم ‫شوهرش حمایت کند
‫اما با درنظر گرفتن اینکه هیچکس از ‫برنامه های کوبریک با خبر نبود
‫این امر کار بسیار دشواری بود
‫مسیر بسیار بزرگ و طولانی ای در برابر ما بود
‫برای اینکه این کار رو کامل و تمام کنیم
‫و اون رو به بهترین نحوی که اون میتونست انجام ‫بده و اونطور که استنلی دوست داشت تکمیل کنیم
‫هیچکس نمیدونست استنلی ‫چطور اون رو تموم می کنه
‫هیچکس نمیتونست اون کاری که استنلی ‫میخواست انجام بده رو پیش بینی کنه
‫ولی ما مدام از این حرفها می زدیم و امیدوار ‫بودیم که کارها رو به روش درست انجام بدیم
‫کوبریک از قصد کسانی را ‫که با آنها کار میکرد را دور از هم
‫و به نوعی در بی خبری قرار می داد
‫در طول حرفه اش ، به ندرت نیات خود را با ‫کسی در میان گذاشت
‫و معمولا تغییرات را در ذهنش حفظ می کرد
‫بنابراین لیلیان به من زنگ زد و گفت ‫[لیسا لئونه،دکوراتور، مدیرواحد دوم تولید، بازیگر]
‫چه بلایی سر فیلم میاد؟و چه ‫کسی در راس تصمیم گیری هاست؟
‫اون گفت به خانواده زنگ می زنم و ازشون می پرسم ‫کی این کارا رو میکنه؟ بذارید ما انجامش بدیم
‫خوب میدونید، این اتفاق هیچوقت رخ نداد، چون اونا ‫هیچوقت به ما اجازه نمیدادن
‫ما هیچوقت فیلم رو تا زمانی که ‫به مراسم افتتاحیه نرفته بودیم ندیدیم
‫حسادت و وسوسه جنسی فرصت ‫خیلی خوبی برای دختران کوبریک بود
‫امیدوارید مردم از این فیلم ‫چه برداشتی داشته باشند؟
‫خدانکنه، ولی اگه بخوام آرایشم ‫پاک نشه نباید دراین باره صحبت کنم ‫[ویویان کوبریک]
‫از خیلی ها عصبانی هستم، ولی ‫درواقع از خودم هم عصبانی هستم
‫از دست خودم عصبانی ‫هستم چون حس می کنم که
‫چیزهایی بوده که الان فهمیدم هیچ ‫کنترلی روشون نداشتم
‫ولی خوب، آدم نمیخواد اونا اتفاق بیفتن
‫چون اگه اون زنده بود، اجازه نمیداد اتفاق بیفتن
‫مرگ ناگهانی کوبریک، ‫استودیو را به وحشت انداخته بود
‫شایعه ها پخش شد
‫راجر ایبرت منتقد گزارش داد که تد ‫ترنر، بزرگترین سهامدار تایم وارنرز
‫یکی از اشخاص مهم ناراضی از فیلم بوده ‫که تقاضا کرده بود به شدت تدوین مجدد شود
‫آن هم برخلاف خواسته های کوبریک
‫انگار همه اون آدمای بربنک ‫تازه از زندان رها شده بودند
‫هجوم آورده بودند و میگفتن: پیش نمایش ‫رو عوض کنید، پوستر رو عوض کنید...
‫اینو عوض کنید، اونو عوض ‫کنید، این ناجوره! اون ناجوره!
‫اونا مدیرای استودیو هستن دیگه!
‫مدیرای استودیو فقط یه شغل دارن، و اونم ‫وقتی شروع میشه که همه کارا تموم شده باشه!
‫تیم کوبریک آشفته شدو شروع ‫به کار تحت نظر استودیو نمود
‫آن هم با این فرض که کار درستی ‫را انجام می دهند
‫هرچیزی که منطقی نبود ‫یا ناتمام درنظر گرفته شد
‫یا اشتباهی که از چشم کارگردان دور مانده بوده
‫آنها خرابیها را ترمیم کردند، ‫دیالوگ ها را دوبله کردند
‫او... را... رها کنید
‫مرا ببرید، من آماده ام که کفاره او را بپردازم!
‫کیت بلانشت دیالوگهای جدید را دوباره ضبط کرد
‫او را رها کنید
‫مرا به جای او ببرید
‫من آماده ام که کفاره او را بپردازم
‫به صحنه هایی که ظاهرا کوبریک لازم ندانسته ‫بود موسیقی لازم دارند موسیقی ای جدیدی اضافه شد
‫من و تو عشقبازی کردیم
‫و ما داشتیم برای آینده برنامه می ریختیم
‫و درباره هلنا حرف زدیم
‫و بعد من....
‫من داشتم با مردای دیگه سکس می کردم!
‫خیلی زیاد بودن، من...
‫نمیدونم با چندنفر بودم
‫و میدونستم تو میتونی منو ‫توی بغل اون مردها ببینی
‫که... اون مدادای لعنتی تو دستشون بود!
‫خوب در اصل از من خواسته شده بود که
‫برای صحنه بالماسکه موسیقی بنویسم
‫دوسال بعد بود که به سراغ نوشتن موزیک ‫برای بقیه فیلم اومدم
‫برای نوشتن باقی موزیک اوریجینال فیلم ‫[جوسلین پوک، موسیقیدان]
‫اونم وقتی که اون زنده بود!ً
‫آره
‫خوب فیلمی که دیدید، که ‫رویش کار کردید، کامل بود؟
‫بله، من مجبور بودم برای اینکه ‫ارتباط اون صحنه ها رو به طور کامل
‫با دیگر صحنه ها درک کنم، میدونید شاید میتونستم ‫اینکار رو با متن فیلمنامه هم انجام بدم
‫ولی باید میدیدمش، تا...
‫خوب من اولین بار که فیلم رو ‫دیدم در استودیوی پاین وود بود
‫احتمالا اون وقتی بود که اون مرده بود
‫و میشه گفت اون تقریبا تدوین نهایی بود، ‫درواقع تا اون موقع کاملش رو ندیده بودم
‫بعد از نمایش فیلم در سینماها
‫مشخص شد فراموش کرده اند انعکاس تصویر ‫یکی از عوامل تولید را حذف کنند
‫و فورا با عجله آن را تصحیح کردند
‫و آن همان نمای گمشده بود که ‫من در اولین روز پخش فیلم دیدم
‫آنگونه که کارگردان فقید فیلم را تدوین کرده ‫بود، یک درجه ان سی 17 به آن تعلق می گرفت
‫که درواقع برای فیلم یک بوسه مرگ حساب می شد ‫[سیندی آدامز، روزنامه نیویورک پست]
‫این به معنای مخاطبین کمتر و در نتیجه ‫پنجاه میلیون دلار کاهش در فروش فیلم بود
‫وارنر سال پیش فروش خیلی خوبی نداشت و دوسال فروش ‫بد باعث میشد مدیران زیادی سرخود را از دست بدهند!
‫آنها گزینه های زیادی داشتند که همه فاجعه بودند
‫آیا می بایست کارگردان دیگری را ‫استخدام می کردند تا آن را دوباره تدوین کند؟
‫چیزی که جلوی این فکر ‫را می گرفت آن بود که
‫وارنر می بایست با خانواده توافق ‫می کرد تا فیلم دوباره تدوین شود
‫تا مثل " جری مگوایر" سیل ‫پول به سمت آنها روانه شود
‫تدوینگر کوبریک، نایجل گالت به لس ‫آنجلس رفت تا با هیئت سانسور معامله کند
‫اینطور که گزارش شده بود گالت برای کمرنگ کردن ‫صحنه های جنسی تغییرات اندکی را اعمال کرده بود
‫اما اداره سانسور آمریکا هنوز از ارائه ‫درجه بندی" آر" به فیلم خودداری می کرد
‫در جلسه محرمانه ای برای بررسی این ‫مشکل، تصمیم گرفته شد که
‫آسان ترین راه برای حل مشکل ‫بینندگان آمریکایی آن است
‫که صحنه های روابط جنسی را با افرادی که ‫به شکل دیجیتالی خلق شده بودند پنهان نمایند
‫اما این اشکال، ترکیب بندی بی ‫عیب و نقص کوبریک را بهم می زدند
‫در انتها کوبریک موافقت کرد تا ‫تصاویری کامپیوتری را اضافه کند
‫تا صحنه میهمانی سکس دسته جمعی را که ‫شخصیت کروز مشاهده می کرد را تعدیل نماید
‫این کار باعث شد درجه بندی ‫ان سی 17 به فیلم تعلق نگیرد
‫این تصمیمی بود که او می خواست
‫او میخواست این کار انجام شود
‫او احساس کرد اینطوری فقط شکل آن اندکی ‫تغییر می کند و نه محتوای داستان
‫اگر او آنجا بود، حتما با این ‫مسئله می جنگید! ولی پیروز نمی شد
‫راجر ایبرت منتقد این بحث را ‫آغاز کرد که صحنه عیاشی جنسی
‫نمی بایست برای گرفتن ‫درجه بندی آر تعدیل می شد
‫به نظر او نسخه اصلی کوبریک باید ‫دست نخورده می ماند
‫انجمن رده بندی تصاویر متحرک آمریکا ‫آن را با درجه بندی ان سی 17 تهدید کرد
‫و برادران وارنر با انجام یک کار وحشتناک ‫آن را به رده بندی آر کاهش داد
‫به طور کلی امروز روز بسیار غم انگیزی ‫برای عاشقان کوبریک و برادران وارنر است!
‫استودیو آنقدر شجاعت نداشت ‫که برگردد و بگوید: نگاه کنید!
‫این فیلمی است که استنلی ‫کوبریک به ما تحویل داده بوده
‫میدانیم بعضی از فروشگاه های فیلم ‫ویدیویی، فیلمهای رده ان سی 17 را نمی فروشند
‫اما این مشکل آنهاست، و نباید مشکل ما باشد
‫وقتی زنده بود مجبور بودیم مقدمات تبلیغات ‫فیلم را شروع کنیم
‫اینکه کارزار تبلیغاتی فیلم ‫می بایست چگونه عمل کند
‫قانون اول: نمی بایست از چهره های آنها در ‫بخشی از پوسترهای تبلیغاتی استفاده کنید
‫اینطوری فیلم نمادین تر می شد
‫یک نفر از فرانسه ایده هایی برای پوستر داشت ‫که از لحاظ جنسی بسیار تحریک کننده بودند
‫و استنلی بسیار علاقمند به دنبال کردن ‫آن ایده ها بود
‫این فیلم یکی از محرمانه ترین ‫فیلمها در تاریخ هالیوود است
‫اما هر روز خبری جدید ‫درباره آن شنیده می شود
‫پوسترهای جدید فیلم یکی از ‫پرحرارت ترین فیلمهای تابستان
‫قانون شماره دو: مطالب پرادا و مغرورانه و ‫مقاله های درباره فیلم در روزنامه های مهم ممنوع
‫شماره اینهفته مجله تایم، تصویر نیکول کیدمن ‫وتام کروز را بسیار برهنه روی جلد نشان داد
‫در یکی از آنها تام لبخند شیطنت آمیزی دارد، ‫درحالی که زبانش را به سمت نیکو دراز کرده است!
‫و قانون شماره سه: مراسم ‫نمایش افتتاحیه ممنوع!
‫این افتتاحیه به اندازه مراسم ‫اسکار شلوغ و پر زرق و برق است
‫و ما شما را به درون این دنیای ‫جنون آمیز سلبریتی ها می بریم
‫با هیجانی درباره یک فیلم و دو ستاره!
‫تام و نیکول، امشب!
‫خوب این توقف بعدی آنها در تور ‫اروپایی تبلیغ فیلم است!
‫تام و نیکول از خیابان ها ‫عبور کردند و به مردم...
‫این زوج بسیار قدرتمند در ‫توکیو توسط مردم احاطه شده اند
‫همه چیزعوض شد، پوستر اولیه فورا ‫به دور انداخته شد
‫و پیش نمایش فیلم هم چیزی بسیار ‫معمولی و قراردادی از کار در آمد
‫و تبلیغات فیلم هم به تبلیغاتی قراردادی ‫و معمولی مبدل شد
‫و البته برای استودیو ، همه ‫چیز به حالت عادی برگشته بود
‫ما اینهمه پول داده ایم تا با این ستاره ها ‫فیلم بسازیم
‫پس باید از آنها در تبلغات استفاده کنیم
‫ما سالها بود که با اصول او کار می کردیم
‫اما همینکه او مرد، همه ‫چیز به دور انداخته شد
‫او همواره از آشوب می ترسید
‫و در تمامی داستان های فیلمهایش، برنامه ای ‫فوق العاده شکست می خورد، آن هم بخاطر اینکه
‫بخاطر اینکه ذره ای شن، تمام ‫مکانیسم آن را به هم می ریزد
‫برای این بود که میخواست نه تنها ‫دوره پساتولید فیلم، بلکه نحوه نمایش آن،
‫پوستر آن، سالنهای که قرار بود فیلم ‫در آن داده شوند نمایشهای خصوصی آن،
‫و همه چیز را کنترل کند چون نمیخواست ‫هیچ چیزی از دستش در برود..
‫اما تصمیم گرفته شده بود
‫فیلم را به عنوان یک تریلر اروتیک ‫بازاریابی کنید...
‫هنگام نمایشهای افتتاحیه آن ‫سروصدای زیادی برپا کنید
‫فیلم را در سینماهای ‫متعددی نمایش دهید
‫پول را بردارید و فرار کنید!
‫اگر فیلم بد است، پس کارشان را درست انجام داده ‫اند. نمایشش دهید، پول را بردارید و فرار کنید!
‫در آستانه پخش" چشمان تمام بسته" ‫مدیران برادران وارنر استعفا دادند
‫و در آستانه پخش" چشمان تمام بسته" ‫ دونفر از مدیرن اجرایی که
‫به فیلم چراغ سبز نشان داده بودند، استودیوی ‫ساخت فیلم را ترک می کنند
‫این پایان یک دوران در ‫کمپانی برادران وارنر به حساب می آید
‫این دو مدیرعامل اجرایی: باب دیلی و تری سمل ‫تقریبا دو دهه است که در این کمپانی مشغول به کارند
‫دلمون براتون تنگ میشه، و ... به امید دیدار
‫فکر نمیکنم استودیویی در این شهر باشد ‫که اینقدر دوام آورده باشد
‫خوب بدبختانه اگر سالی بد را گذرانده باشید ‫همه سعی می کنند شما را حذف نمایند
‫کارزار تبلیغاتی مبتنی بر مسائل جنسی، ‫همه را دسته دسته به سینماها کشاند
‫اما همین که سیل نقدهای منفی جریان پیدا کرد ‫فیلم با سرعت شروع به سقوط کرد
‫شاهکار استنلی کوبریک، اصلا شاهکار ‫او به حساب نمی آید
‫فیلم" چشمان" فاقد آنی است که باید داشته باشد!
‫آزاردهنده ترین موسیقی در تاریخ ‫سینما...
‫مثل پیانویی است که در روز ‫بسیار بدی نواخته شده!
‫شوکه کننده، سیاه،افسرده کننده ‫کند، متضاهر و حتی بیزار کننده
‫ در سالهای اخیر تنها چند فیلم را دیده ام ‫که به این صفات نائل شده باشند!
‫فکر نمیکنم فیلم موفق باشد، آن هم در هیچ سطجی ‫[دیوید دنبی، نیویورکر]
‫شما تسلیم نمیشید نه؟
‫ قبلا بهت ‫گفتم فیلم بدیه و الان بازهم میگم که بده!
‫نه، ولی خیلی برام جالبه
‫ با مخاطبینی که فیلم را دیده ام
‫بیشترآنها درصحنه ای که قرار بود نقطه اوج دراماتیک ‫فیلم باشد کرکر می خندیدند و زمزمه می کردند
‫من در یکی از نمایشهای اولیه آن شرکت کردم و ‫مردم تمام مدت نمایش فیلم می خندیدند ‫[وینسنت لوبروتو، نویسنده کتاب زندگینامه استنلی کوبریک]
‫اونها فکر می کردند دیدگاه کوبریک ‫از جنسیت بسیار خامدستانه است!
‫شکست فیلم کوبریک، نقطه تمرکز همگان شده بودو ‫همکارانش پنهانی آن را مورد انتقاد قرار می دادند
‫و صنعت سینما آن را طرد کرده بود
‫"چشمان تمام بسته"
‫به نظرتون فیلم خوبی بود؟
‫خوب راستشو بگید!
‫راستش رو بخواهید نمیدونم
‫نمیدونید یا نمیخواهید بگوئید؟
‫خوب من فیلم را یکبار دیدم
‫اونقدر از حضور خودم در فیلم ‫اذیت شدم که به مهمونی فیلم هم نرفتم
‫بلند شدم و رفتم خانه
‫آخرین فیلمی رو که کار کردید رو دوست نداشتم ‫[کن آدام، طراح تولید دکتر استرنج لاو،بری لیندون]
‫حتی نمیتونم اسمش رو به خاطر بیارم
‫مسلما نابغه بود.یا درواقع همیشه نابغه بوده ‫[برایان آلدیس، نویسنده]
‫ اما حالا فکر نمیکنم این کارش چندان خوب باشد
‫انگار رو به زوال بوده ‫
‫فیلم همچنین از بابت دشواری نمایش شهر نیویورک ‫در انگلستان با پیچیدگی هایی روبرو شده بود
‫که به نظر من هم خوب از کار در نیامده بود ‫[داگلاس ترامبل، مسئول جلوه های ویژه"2001 یک ادیسه فضایی]
‫اگر به " چشمان تمام بسته" با چشمانی تمام ‫گشوده نگاه کنید فیلم ناامید کننده خواهد بود
‫بسیاری از نقدهای منفی، تحت تاثیر خاطرات فردیک ‫رافائل، فیلمنامه نویس فیلم قرار کرفته بودند
‫ضربه ای کوبنده که به سرعت ‫همزمان با پخش فیلم منتشر شد
‫ چاپ کتاب واقعا مثل یک خیانت بود
‫او فقط میخواست دنیا آگاه ‫شود که چه آدم رذلی بوده
‫او نام تمام شخصیت ها را تغییرداد...
‫بعد از دو دهه، "چشمان تمام بسته" در سایه ‫فیلمهای دیگر کوبریک باقی مانده است
‫درگذشت کوبریک،تغییرات انجام شده در ‫فیلم، بازاریابی گمراه کننده و نقدهای منفی
‫بینندگان را گیج کرد و توانایی های ‫کوبریک را زیر سوال برد
‫دشوارترین مبحث، موضوع تخیلات ‫جنسی و حسادت. برچسبی وجود ندارد... ‫[جان هارلان، تهیه کننده اجرایی فیلم]
‫مخالفم، فیلم تنها درباره تخیلات جنسی و این چیزها نیست ‫[کریستین کوبریک]
‫فیلم درباره بیرحمی باورنکردنی است که ‫ما قادریم درحق عزیزترین افراد انجام دهیم
‫خوب فیلم درباره سکس است، اما ‫درباره بسیاری چیزهای دیگر نیز هست
‫و فکر می کنم سکس آن کمی از حد ‫معمولی اغراقانه تر نشان داده شده
‫خوب سکس داخلش هست ولی لزوما ‫تنها درباره سکس نیست، بلکه درباره
‫دلمشغولی های جنسی است و ‫روابط و می دانید، پویائی ازدواج است
‫به نظرمن" چشمان تمام بسته" ‫خودزندگینامه ترین فیلم کوبریک است
‫به نظرم فیلم درباره هویت وی به عنوان ‫یک یهودی است
‫که انگار یهودی ای است که به یک جامعه ‫مسیحی تعلق ندارد و ماسک از صورت برمیدارد
‫به نظر من فیلم یک کمدی ‫درباره تفاوتهای مرد و زن است
‫که می گوید زن می تواند ‫درباره چیزهایی خیال پردازی کند
‫نظرهای متفاوت، شایعات و گمانه ‫زنی ها هنوز که هنوز است ادامه دارند
‫تعدادی از اشخاص ادعا کرده اند که کارگردان های ‫دیگری پا پیش گذاشته بودند تا فیلم را تکمیل کنند
‫بعد از آن فیلم درواقع توسط سیدنی پولاک تدوین شد ‫[فردریک رافائل، فیلمنامه نویس همکار]
‫که خودش در فیلم بود، ‫البته نه در بهترین حالت خود.
‫تئوری های توطئه به قله های جدیدی رسیده بودند
‫برخی اعتقاد داشتند ،کوبریک ‫بخاطر نمایش اشراف جوامع پنهان،
‫بچه بازها و قاچاقچی های ‫جنسی ،به زور ساکت شده بود
‫محمد الفاید وقتی مجله پانچ با مشکلی مالی ‫روبرو شد، آن را خرید ‫[ریک سنات، مدیر امور تجاری برادران وارنرز]
‫و آنها مقاله ای در این باره نوشتند که احتمالا ‫کوبریک از لحاظ بالینی مجنون است
‫محمد الفاید درسال 1995 به بدرفتاری جنسی متهم شده بود و میترسید در فیلم کوبریک تصویر شده باشد
‫و مجله پانچ که الفاید مالکش بود مقاله ای منتشر ‫کرد مبنی بر اینکه کوبریک از لحاظ بالینی مجنون است
‫استنلی از مجله پانچ به دلیل افترا ‫شکایت کرد
‫استنلی از مجله پانچ شکایت کرد و ‫قبول کرد دردادگاه حاضر شود
‫استنلی مرد و قضیه پایان یافت
‫دیگر نمیشد پرونده ‫افترا را دنبال کرد
‫اما اگر او نمرده بود، حتما دردادگاه ‫حاضر می شد، از این بابت کاملا مطمئنم
‫ویویان دختر کوبریک به کلیسای ساینتولوژی ‫پیوست و کم کم به لس آنجلس رفت
‫جایی که به تدریج روند قطع رابطه با ‫خانواده اش را آغاز نمود
‫کوبریک امیدوار بود ویویان موسیقی ‫متن فیلم"چشمان تمام بسته" را بسازد
‫همانطور که این کار را برای" غلاف تمام ‫فلزی" انجام داده بود اما این کار عملی نشد
‫ارتباط ویوین با کلیسای ساینتولوژی و ‫و موقعیت برجسته کروز در آن
‫فرضیه هایی را تقویت کرد که فیلم دارای ‫اشاره های غیرمستقیمی به آن کلیسا است
‫بابا
‫سلام
‫چطوری کوچولو؟
‫سلام
‫چیکار می کنی؟
‫بازی می کنم
‫مامان کجاست؟
‫رفته یه کاری بکنه
‫خوب پس کی مراقب توست؟
‫ریچل
‫سلام
‫دلیلی وجود داشت که او برای ‫نقش لیلی یک بدل می خواست
‫چون اون می بایست تو یه سن خاصی می بود
‫من نمیدونم اون به گرفتن ‫کدوم صحنه فکر می کرد
‫حتی یادم نمیاد اون صحنه رو گرفته باشیم
‫بعضی از نزدیکانش اظهار کردند که کوبریک با شک ‫و تردیدهای درونی و فشارهای بیرونی درگیر بوده
‫و تصمیم گرفته بوده برخی صحنه های جنسی ‫بی پرده ای که در نظر گرفته بوده را فیلمبرداری نکند
‫به طرز گسترده ای در همه جا گفته می شد که ‫فیلم پیش از درگذشت کوبریک کاملا تکمیل شده بود
‫کوبریک کارگردان درست پس از تایید ‫تدوین نهایی درگذشت
‫اما همه چیز خلاف این مسئله را نشان میداد
‫استنلی اعتقاد داشت هر اتفاقی ‫که بیفتد هنوز زمان برای تغییر
‫برای دستی به سر و روی آن کشیدن و ‫کمی بهتر کردن آن وجود دارد
‫درواقع استنلی میخواست پس از ‫اکران و نمایش فیلم هم آن را تغییر دهد
‫اگر فرصتش را داشتید به ‫استنی کوبریک چه می گفتید؟
‫قضیه کمی متناقض است، چون ‫چیزی که میخواستم بدانم آن
‫بود که او چطور" چشمان تمام بسته " ‫را تمام می کرد
‫چون دفعه اول که دیدمش از نظر من ‫بی معنی بود و کمی نا امید شدم
‫همین چند روز پیش، او و همسرش فیلم را دیدند ‫[برنامه زنده لری کینگ]
‫و او برای آخرین بار به کوبریک زنگ زد
‫او از فیلم راضی بود؟
‫اوه، خیلی راضی بود
‫خوب توی آخرین گفتگو، من...
‫تام به استنلی زنگ زد و ‫گفت فیلم فوق العاده است
‫و استنلی، با خنده گفت: اوه رفقا،این تازه اولشه!
‫و من به این مسئله فکر می کردم
‫آدمی که دوسال روی این فیلم ‫کار کرده، به تدوین اولیه قانع نمیشه!
‫یک کشف تکان دهنده دیگر در ‫دفترچه کوبریک صورت گرفت
‫در آخرین دستنوشته به خط خودش در دفترچه و ‫احتمالا آخرین یادداشتی که پیش از مرگ نوشته است
‫کوبریک فهرستی از کارها و اقدامات ‫ضروری که می بایست انجام شود را نوشته بوده
‫انتخاب واحد دوم
‫کوبریک برنامه ریزی کرده بود نماهای بیرونی نیویورک را ‫دوباره فیلمبرداری کند، تا جایگزین نماهای قبلی شوند
‫ما هنوز داشتیم درباره واحد دوم فیلمبرداری ‫صحبت می کردیم، آن تنها تدوین اولیه بود
‫افسر نیروی دریایی
‫احتمالا کوبریک میخواسته ‫تغییراتی در این سکانس اعمال نماید
‫نوشتن دیالوگ ابیگیل
‫کوبریک احتمالا پیش از ‫بازنویسی دیالوگ ها درگذشته
‫نوشتن عناوین و متن روایت روی تصویر
‫این یکی از مهمترین عناصری بود که ‫کوبریک درتمامی فیلمهایش از آن استفاده می کرد
‫در این مورد، صدای روی ‫صحنه، افکار درونی کروز را
‫از طریق سبک ویژه شنیتسلر یعنی ‫تک گویی درونی مشخص می کرد
‫او مردد بود که از روایت روی ‫تصویری به سبک "بری لیندون "استفاده کند
‫یا میان نویس هایی را بکار برد
‫و این چیزی بود که با جدیت به آن فکر می کرد
‫و این چیزی بود که به دلیل ‫مرگش، هرگز به واقعیت تبدیل نشد
‫تونی فروین این مقاله را نوشته ‫بود که من در آن یک طراح مد بودم
‫حتی وقتی تام در خیابان قدم می زد ‫نام من روی دیوارها بود
‫امیلیو استن راننده اش بود
‫و متصدی بار چاکی، اپراتور ویدیویی اش بود
‫چرا در این فیلم از این ‫موارد زیاد دیده می شود؟
‫به نظرم استنلی اینجا کمی ‫همه چیز را آسان گرفته بود
‫و به نوعی فکر می کرد این کارها بامزه ‫است و انجامشان مشکلی ایجاد نمی کند
‫باوجود این هنوز این ‫داستان چندان منطقی نبود
‫چرا کارگردانی که مشهور به کمال گرایی بود ‫اینهمه سازگاری نشان داده بود؟
‫درصحنه پردازی ناخن خشکی کرده بود
‫و به بازیگرانش اجازه نداده بود ‫مربی های مورد نیاز را استخدام کنند؟
‫چرا از صدها بازیگر برای ایفای ‫نقش های جزئی تست گرفته بود
‫و یکدفعه این نقشها را به اعضای ‫گروه کاری اش داده بود؟
‫چرا فیلمنامه نویس سردرگمش ‫را راهنمایی نکرده بود
‫و چرا تصاویری از وین سال 1900 برایش ‫فرستاده بود
‫آنهم وقتی که داستان به ‫نیویورک زمان حال منتقل شده بود
‫کوبریک سالها بود که با ‫روایت شنیتسلر سروکله زده بود
‫مخصوصا با خط داستانی زن ‫اسرار آمیز و آن پایان فاقد اوج روایت
‫آیا زنی که در سردخانه مرده ‫بود، همان زن حاضر در مهمانی بود؟
‫بله
‫اون زنه با سینه های درشت رو یادت میاد که ‫تو حمام خونه من زیادی مواد مخدر زده بود...
‫چرا او سعی کرد با انتخاب دو بازیگر متفاوت ‫برای یک نقش، سردرگمی بیشتری به وجود آورد؟
‫فیلم" چشمان تمام بسته" از ‫بسیاری جهات شباهت بسیاری
‫به رمان شنیتسلر و اقتباسهای ‫پیشین انجام شده از آن دارد
‫پس نسخه کوبریک چه ویژگی خاصی ‫داشت که او را مجبور می کرد ادعا کند
‫این بزرگترین شراکت او در هنرسینما است؟
‫علیرغم تمامی آن آشوب ها و تردیدهای ‫موجود در صحنه و داستان های منفی...
‫به نظرمن مواد تولید شده ‫کوبریک بی عیب و نقص هستند
‫من ایمیلهای از مردم دریافت ‫کرده ام که گفته اند که میتوان
‫پنجره یکی از مغازه ها، تابلوهایی ‫مخصوص کشور انگلستان را دید
‫و اینکه درمنهتان خیابانی نیست که ‫آنقدر باریک و یا بدون ترافیک باشد
‫خوب معلوم است که اینطور نیست!
‫برای این افراد یک خبر جدید دارم ،فیلم"پنجره عقبی" ‫در یک شهر واقعی فیلمبرداری نشده!
‫دقیقا
‫مسئله اینجاست که شما مواد حاضر را با سبک ‫خودچنان بهینه می کنیدکه به چیزی خاص بدل می شوند
‫وگرنه اگر دوست دارید میتوانید ‫بروید و شهر نیویورک را بازدید کنید
‫دقیقا!
‫آیا آنها همین سوالها را درباره ‫فیلم"خیابان اسکارلت" هم پرسیدند؟
‫وقتی در فیلم فریتس لانگ، محله گرینویج ‫ویلیج را می بینید که در استودیو ساخته شده
‫فضا خالی است، حال و هوا مرموز است ‫[مایکل کلمنت، منتقد فیلم]
‫مترو خط شرق کدوم طرفه؟
‫خیابان ها تاریک است، ‫و انگار ناکجا آباد است!
‫فک کنم گم شده ام، خیابونای ‫گرینویچ ویلیج عینِ کلاف سردرگم‌ان
‫کوبریک به واقع گرایی علاقه ای نداشت
‫زمانی به من گفت که لئوناردو داوینچی ‫چه داستانی در تابلوی مونالیزا گذاشته!
‫اون همون بعد از ظهر به شوهرش ‫خیانت کرده بود برای همین لبخند می زد!
‫به نظر او با این داستان، تصویر تمام راز و رمزش ‫را از دست می دهد!
‫این وظیفه هنرمند نیست که کلید ‫حل راز و رمز را در فیلم قرار دهد
‫چون هنرمندان بزرگ، همیشه و همیشه ‫به گونه ای خاص بیننده را غافلگیر می کنند
‫و شما می بایست خود را با تخیلات ‫و دیدگاه آنها وفق دهید
‫این فقط یه پیرمرد نبود که فیلمی درباره سکس می ساخت ‫این فیلمی از استنلی کوبریک بود
‫باید اون رو بیشتر اینا در نظر گرفت ‫[تونی مک لین، منتقد فیلم]
‫باید آن را فراتر از ظاهرش ‫در نظر گرفت، تا درکش کرد
‫باید از ابتدای آن به انتها رفته ، ‫ بازگشته و در آن سهیم شوید
‫مثل دلقک به نظر می رسه نه؟
‫خوب چه می شود اگر نقد های منفی، کارزار تبلیغاتی و ‫روایت های شک و تردید را فراموش کنیم؟
‫خانمها، ما الان دقیقا داریم کجا می ریم؟
‫دقیقا؟
‫- به انتهای رنگین کمان! ‫- انتهای رنگین کمان؟
‫اگر آنچه فکر می کنیم اشتباه بوده، ‫درواقع درست بوده چه؟
‫چه می شود اگر جهت دیدگاه را عوض ‫کنیم و فیلم را از دید کوبریک تماشا کنیم؟
‫این همان جایی است که فیلم بزرگ کوبریک، ‫رازهایش را آشکار می سازد
‫بازی نهایی
‫برنامه های کوبریک برای این فیلم وقتی شروع ‫شد که" دروغهای زمان جنگ" را از دست داد
‫و می بایست به سرعت داستانی ‫برای فیلم بعدی اش پیدا می کرد
‫استنلی زمانی بسیار طولانی روی رمان لوئیس بیگلی، ‫"کاغذ های آریایی" یا" دروغهای زمان جنگ" کار کرده بود
‫چه برنامه ریزی ها که نکرده بود
‫هزاران حلقه فیلم گرفته شده بود، لوکیشن ‫های مختلفی انتخاب و از آنها بازدید شده بود
‫و بعد یکدفعه،" فهرست شیندلر" از راه رسید
‫بعد از هفته اول نمایش" شیندلر" او زنگ زد و گفت:
‫درباره فیلم اطلاعاتی داری؟
‫و من گفتم: بله، فیلم به ‫شدت موفق بوده است
‫و بعد ارقام فروش فیلم را به ما داد، ‫ارقامی که نجومی بودند!
‫و استنلی گفت: من مدتهای طولانی ‫است که روی فیلمی شبیه به آن کار کرده ام
‫و من گفتم: میدانم استنلی، میدانم
‫و استنلی گوشی تلفن را گذاشت، ‫فیلمنامه کار شده ر ابرداشت
‫و کشوی میزش را باز کرد، و آن را درون کشو گذاشت
‫کشو را بست، رو به من کرد و گفت
‫- خوب، آره، به نظرم این دیگه کاری نداره! ‫- و واقعا هم تموم شد!
‫این انتهای چیزی بود که قرار بود فیلم ‫" کاغذ های آریایی" بر اساس" دروغهای زمان جنگ" باشد
‫و وقتی که به عنوان مثال آن فیلم درباره ‫هولوکاست را از دست داد بسیار ناراحت شد
‫بله
‫اون خیلی درباره اون پروژه ‫تحقیق کرده بود و واقعا افسرده شد
‫و همینطور هم فیلم ناپلئون
‫درمورد ناپلئون بیشتر عصبانی بود که ‫نتونست اون رو بسازه!
‫به نظرم این فیلم بود که ‫از دستش بیرون کشیده شد
‫در حالی که ناپلئون به نظر نوعی ‫شاهکار می آمد که هرگز ساخته نشد
‫اما به نظر من" دروغهای زمان جنگ" فیلمی ‫بود که نه تنها به روحیه او نزدیک تر بود ‫[ریک سنات، مدیر روابط تجاری برادران وارنر]
‫بلکه چیزی بود که واقعا به آن اهمیت می داد
‫از دست دادن" دروغهای زمان جنگ" ‫برای او ضایعه ای شخصی و هنری محسوب می شد
‫او سه هفته تمام ساکت بود و حرفی ‫نمی زد، انگار برای دیگران مرده بود!
‫کوبریک در انزوا به سرعت راهی ‫برای بیرون رفتن از این کابوس پیدا کرد
‫او ده سال بود که فیلمی نساخته بود
‫برادران وارنر مایل بود به ‫فیلم دیگری چراغ سبز نشان دهد
‫تا وقتی که درباره هولوکاست نباشد و ‫ستاره سینمای بزرگی درآن نقش داشته باشد
‫آن دوره فیلمهای بسیار پرخرج ، قدرت ستارگان ‫و رشد فرهنگ شیفتگی به سلبریتی ها بود
‫کوبریک می دید که فیلمسازان جوان، به میلیونها ‫دلار بودجه دسترسی دارند، جایزه می برند
‫و فاتح گیشه نیز می شوند
‫کوبریک کارش را تقریبا با هیچ پولی شروع کرد ‫[مایکل کلمنت، منتقد فیلم]
‫و در نهایت به پولی که می خواست ‫و کنترل کامل همه چیز دست پیدا کرد
‫" اسپارتاکوس" نقطه عطف مهمی ‫در زندگی اش به حساب می آید
‫بعد از شکست " راه های افتخار" ‫او نمیتوانست کاری پیدا کند
‫و کرک داگلاس اسپارتاکوس ‫را با آنتونی من آغاز کرده بود
‫و بعد از ده روز او آنتونی من را اخراج کرد
‫و کوبریک به کارگردان یکی از پرهزینه ترین ‫ فیلمهای تاریخ هالیوود مبدل شد
‫اما او هر روز خسته و ناراضی از تمسخر ‫این ستاره های بزرگ از سرکار برمیگشت
‫که به این جوانکی که میخواست همه ‫چیز را کنترل کند نگاه حقیرانه ای داشتند
‫یکی از آن جملات وحشتناک از جانب فیلمبرداری ‫بود که نمیتوانست کوبریک را روی کرین تحمل کند
‫و گفته بود: این بچه یهودی رو از ‫صحنه فیلمبرداری بیرون بندازید
‫خوب اون فهمیده بود هالیوود واقعا چیه و ‫گفت برای من دیگر کافی است
‫و بعد تصمیم گرفت " لولیتا" را در انگلستان ‫فیلمبرداری کند چون عاشق انگلستان بود
‫او در انگلستان ماند و از هالیوود دوری کرد
‫او قدم به قدم استقلال خاصی کسب کرد
‫که البته بخاطر استعداد و موفقیتش بود
‫او با برادران وارنر برای سی ‫سال باقی عمرش قراردادی بست
‫که بر اساس آن برادران وارنر به ‫او پولی را که لازم داشت می داد
‫و حتی کنترل کامل او را ‫بر روی کار می پذیرفت
‫و دیگر لازم نبود کسانی از لس آنجلس بیایند ‫تا هر نمای گرفته شده را کنترل نمایند
‫و راش ها را تماشا نمایند. ‫خوب آنها احمق نبودند...
‫آنها شرکت بزرگی بودند که می دانستند ‫استعداد واقعی کجاست
‫بالاخره آنها در کارشان هم سازنده بودند و هم تاجر
‫کوبریک یکی از قدرتمند ترین کارگردان ‫های تاریخ سینما به حساب می آید
‫اما در واقعیت، قدرت بی رقیب ‫او تنها یک افسانه است
‫و مهم نیست یک کارگردان ‫چقدر دستاورد داشته باشد
‫چرا که هالیوود همواره دست بالا را دارد!
‫رابطه کوبریک با هالیوود ‫رابطه ای پیچیده بود
‫و او تا آخرین روز ‫عمرش با آن درگیر بود
‫هالیوود همواره به او مشکوک بود ‫چرا که او به آمریکا برنمی گشت
‫او برای دریافت رای های آکادمی ‫اسکار کارزارهای تبلیغاتی راه نمی انداخت
‫آدم کناره گیری بود، در تلویزیون ظاهر نمی شد
‫برای فیلمهایش تبلیغ خاصی نمی کرد
‫و این کارهایش از نظر ‫آنها به نوعی خودسرانه بود
‫او دست کسانی را که تغذیه اش ‫ می کردند را نمی بوسید!
‫برای همین بود که هیچوقت در ‫زندگی اش جایزه اسکاری دریافت نکرد
‫اغلب اوقات از این محرومیت ناراحت بود
‫ذات استنلی عمیقا از تجربه ‫هایش در هالیوود صدمه دیده بود
‫او فقط نمیخواست در ایالات ‫متحده و در هالیوود باشد
‫او نمیخواست با آن استودیو ها ‫سرو کار داشته یا هرگز به آنجا برگردد
‫اگر به تاریخچه فیلمهایش نگاه کنید
‫می بینید که تقریبا همه ‫آنها دست کم گرفته شده اند
‫چون مردم به آنها واکنشی ناگهانی ‫و غیرارادی نشان دادند
‫چرا که آنها به دیدن فیلم رفته بودند اما ‫چیزی که انتظار داشتند به آنها داده نشده بود
‫تناقضی که درکوبریک وجود داشت آن بود که ‫او در زمینه سینمای تجاری فعالیت می کرد
‫اما تمایلاتش به تجربه گرایی و دلمشغولی هایش ‫قوی تر از هدفهای تجاری اش بود
‫و در حقیقت فیلمهایش بسیار متفاوت از ‫درخواست های معمول بود!
‫و در نتیجه او را متظاهر نامیدند
‫اما جالب اینجاست که تماشاگران، ‫همواره کارهایش را دنبال نمودند
‫پروژه های کوبریک همواره پیچیده و جلوتر از زمانه خودش ‫بودند، که همین تامین سرمایه آنها را به خطر می انداخت
‫درواقع داستان همه فیلمهایی که قبلا ساخته ام ‫آن بود که کسی تمایلی به ساختن آنها نداشت!
‫من فیلمنامه ای با جیم تامپسون نوشتم، هیچکس آن را ‫نخواند جز کرک داگلاس که او هم از آن خوشش نیامد
‫و به دنبال آن از طرف مارلون براندو پیشنهاد کارگردانی ‫فیلمی درباره یک افسر آلمانی شد که دوباره کرک داگلاس...
‫این فیلمی پیچیده است که یکسالی درباره اش ‫ تحقیق شده تا با دقت برای آن آماده شویم
‫سوالی دیگر: چقدر طول ‫می کشد تا داستانی پیدا کنید؟
‫نمیدونم، حداقل سه سال!
‫استنلی کوبریک طبق معمول در دوره پیش تولید، پیش از ‫آنکه کار را شروع کنیم بسیار وقت می گذاشت
‫تاکس دیگری پیش از ما در مراحل پیش تولید، ‫تصویربرداری و تدوین و نمایش فیلم دخالت نکند
‫اشخاص نگاه می کردند که آقای ‫کوبریک میخواهد چه کاری انجام دهد
‫و سریع همان کار را انجام می دادند ‫و او را در گیشه شکست می دادند
‫او می دانست که "جوخه" به فروش" ‫غلاف تمام فلزی" صدمه زده بود
‫" هوش مصنوعی" از دستش ‫رفت و چقدر هم حیف شد
‫در طول حرفه اش، بسیاری از ‫پروژه ها که روی آنها کار کرده بود
‫آن هم سالها کار زیاد، ‫تقریبا در لحظه آخر لغو شدند
‫ناپلئون یک نمونه کلاسیک از همان موارد است
‫سبد های بزرگ مخصوص هتل ها وجود داشت که پراز ‫لباسها، اسلحه ها و وسایل مختلف شده بود
‫میتوانستی با آنچه در آن سبدهای ‫ساخته شده از بید بود به لهستان حمله کنید!
‫او تقریبا کل زندگی ناپلئون را بررسی کرده بود
‫و تا داستان خود را پیدا نمی کرد، ‫آن را انجام نمیداد
‫و وقتی قرار شد فیلم ساخته نشود ‫بسیار ناراحت شد
‫او گفت: خدای من، یعنی من دیگر نمیتوانم ‫قصه بگویم؟
‫آخر چه برسر من آمده است؟
‫به طور کلی از سینمای تجاری نا امید بود ‫[آنتونی فروین، دستیار استنلی کوبریک]
‫میدونید، میتونست خیلی ‫بهتر از این باشه اما نبود!
‫منظورم اونهمه بودجه های بیش از ‫حدیه که روی فیلمهای احمقانه خرج می شد
‫سینما به عنوان یک شکل هنری ‫داشت جان می داد
‫و کوبریک اولین هنرمندی نبود که با ‫این چالش مواجه شده بود
‫ما در خطر وحشتناکی هستیم ‫[دیوید لین، مراسم دریافت جایزه یک عمر دستاورد سینمایی]
‫خیلی خوب، همان کارهای قدیم را ‫انجام دهید، قسمت یک و دو وسه!
‫اما آنها را به غذای اصلی مبدل نکنید
‫اگر این کار را بکنیم همه غرق می شویم
‫اگراین کار را انجام ندهیم، از بین می رویم ‫و تلویزیون جای ما را می گیرد
‫سینما در وضعیت بحرانی ای است ‫[آندری تارکوفسکی]
‫نابودگران، شما موزیک را هم می کشید ‫[آوای ماه، 1990، فدریکو فللینی]
‫طبل های جهنمی، آهن قراضه ها ‫سوتی های مرگبار... سکوت!
‫کوبریک که گزینه هایش محدود شده بود، دوباره ‫به سوی رمان شنیتسلر بازگشت
‫آن هم پس از قرنها تلاش برای اینکه ‫آن را برای کارش آماده کند
‫شیفتگی تمام عمر کوبریک به رفتار بشر ‫و روانشناسی او را به سمت وین سال 1900
‫و هنرمندان و دانشمندانش کشاند
‫آنجا، دردنیای شنیتسلر قرار بود ازآنچه همیشه در ‫عمق " رمان رویایی" وجود داشت رونمایی کند
‫آنچه درباره وینی های مدرنیستی چون مالر، ‫شوئنبرگ، فروید و البته شنیتسلر می دانیم
‫آن است که آنها نسلی هستند که به شدت تحت ‫تاثیر بحران وام دهی سال 1900 قرار گرفته بودند
‫در سال 1873، بازار سهام سقوط کرده بود و همه ‫این افراد در آن زمان کودکانی درحال رشد بودند
‫و به این شکل دنیایی پر از امید و خوشبینی
‫به ناگهان درهم فرو ریخت ‫و نوعی سکون برآن حاکم شد
‫احساس وجود از قرارداد ها و سنت ‫های ظاهری دیگر غیرقابل تحمل شده بود
‫انگار چیزی دیگر تغییر نمی کرد
‫این امپراطوری ای بود که به شدت تقلا ‫می کرد تا کشورهایش را در خود نگه دارد
‫تا مردمش را از تحریک ناسیونالیستها ‫دور نگه دارد
‫و البته تمرکز بیشتر بر روی وین بود
‫و در وین تمامی این موارد باهم ‫درگیر بودند
‫چک ها برضد آلمانی ها بودند و ‫لهستانی ها هم برضد آلمانی ها
‫و مجارستانی ها هم برضد همه بودند
‫و راستش را بخواهید، آنها ‫دیگر نمیخواستند باهم متحد باشند
‫ورای آن رویه ظاهری، هرچیزی ‫که فکرش را بکنید جریان داشت
‫و شما این افراد مربوط ‫به آن نسل را می دیدید که
‫دربرابر آن رویه ظاهری سربه عصیان می گذاشتند
‫و این کار را به اشکال مختلفی انجام می دادند
‫نقاشانی مثل کلیمت و شیله
‫و در نویسندگی هم، نویسندگانی بودند که
‫تمامی آن شیوه های جایگزین ‫درک زندگی را تجربه می کردند
‫بنابراین زندگی به همراه و ‫همچنین برضد آن رویه ظاهری
‫در وین سال 1900 به ‫مسئله ای مهم مبدل شده بود
‫آنها دورویی را روی صحنه تئاتربه گونه ای می دیدند، ‫که انگار آئینه ای در برابر جامعه قرار داده شده بود
‫خوب، این حقیقت که شینتسلر درباره مشکلات جنسی ‫کتابی نوشت درواقع بسیار جنجالی بود
‫به کتاب او در روزنامه های ضد یهود وین، اطریش و ‫آلمان به شدت حمله شد ‫ [ لورنزو بلتینی، نویسنده]
‫آنهم به عنوان یک متن آشغال معمول یهودی
‫و به عنوان نویسنده متون پورنوگرافیک
‫که خلوص فرهنگ ملی آلمانی را ‫تضعیف کرده است
‫بعضی ها او را نویسنده ای خوک صفت نامیدند
‫و می گفتند این کتاب هنر ‫نیست و اصلا نباید معرفی شود
‫حملاتی توسط گرو هایی با پرچم های صلیب شکسته ‫به تئاترهای نمایش دهنده نمایش او انجام شد
‫آنها سالن تئاتر را بهم ریختند
‫یکی از تمرین های روخوانی نمایش مورد هجوم ‫ولگردهای نازی قرار گرفت
‫و آن تازه آغاز چیزی بود که ‫قرار بود در آن زمان اتفاق بیفتد
‫شینتسلر در سال 1931 درگذشت ‫[آندرو وبر، پروفسور دانشگاه کمبریج]
‫که البته در آن زمان نازی ها قدرت ‫سیاسی را در دست گرفته بودند
‫آنها شروع کردند به سوزاندن کتابهای پدربزرگم، ‫کتابهای فروید و هر نویسنده یهودی دیگر
‫[عصر بصیرت، نوشته اریک آر. کندل]
‫از اوایل رنسانس تا 1850، یکی ‫از ماموریتهای اصلی هنر آن بود ‫[صدای اریک کندل، نویسنده ]
‫آن بود که تاثیر گذار تر شده و دنیای ‫خارج را در شرایطی واقعی مجددا خلق نماید
‫اما وقتی پای عکاسی به میان آمد، بسیار دشوارتر ‫بود که واقعیت را بهتر از یک عکاس نمایش داد
‫بنابراین هنرمندان مجبور بودند ‫به روشهای مختلفی متوسل شوند
‫مثلا اینکه با رنگها بازی کنند
‫یا اینکه همانند ونگوگ احساسات ‫را به شکل قدرتمند تری نمایش دهند
‫احساسات درونی را به گونه ای ‫نشان دهند که یک عکس قادر به آن نبود
‫و همه این سه هنرمند نقاش، ‫کلیمت،کوکوشکا و شیله
‫همگی خود را به یکی از ‫همان جریان هایی سپردند
‫که از وین سال 1900 ‫سرچشمه گرفته بود
‫نمایش تصویری واقعی از ‫روند های ذهن ناخود آگاه،
‫کشف خود و تلاش برای ‫ترکیب کردن هنر با علم
‫نفوذ به درون و دریافت اینکه ‫در ذهن افراد چه می گذرد
‫می بینید که شنیتسلر هم اینگونه بود
‫او شیوه ای جدید برای ارتباط با خواننده ‫به نام " تک گویی درونی" به دست آورده بود
‫که در آن میشد مستقیما ‫با خواننده گفتگو نمود
‫[فیلمی از ماکس افولس]
‫ فیلم"چرخ و فلک" ماکس افولس که آن هم ‫توسط آرتور شنیتسلر نوشته شده
‫ولی ما کجا هستیم؟
‫نمایشی جنجالی بود که جنسیت و ریاکاری ‫فرهنگی زمانه را به تصویر می کشد
‫ماکس افولس کسی بود که ‫استنلی واقعا ستایشش می کرد
‫در یک استودیو؟
‫کسی که مدام درباره اش حرف می زد
‫درباره فیلمهایی مثل " گوشواره های مادام ‫دئور" "چرخ و فلک" و فیلمهایی از این دست
‫گفتنش سخته
‫تو خیابون؟
‫افولس شخصیت قصه گو را ‫به فیلم اضافه کرد
‫تا مشکلات روایتی را حل کند
‫ما در وین هستیم
‫سال 1900
‫و مشکل سانسور در سینما را نشان دهد
‫سانسور
‫حالا کوبریک میخواست از این هم فراتر برود
‫و به تلاش تمام عمر خود برای ‫نمایش سینما به شکلی از هنر ادامه دهد
‫او میگفت چرا هر داستانی ‫باید به یک شکل روایت شود؟
‫او این را چند سال آخر عمرش، وقتی ‫درباره فرم صحبت می کردیم به من می گفت ‫[استیون اسپیلبرگ]
‫او مدام می گفت میخواهم فیلمی بسازم ‫که فرم و شکل را در سینما عوض کند
‫بهش گفتم مگر این کار را در"2001" انجام ندادی؟
‫او گفت: خوب کمی این کار را کردم، اما کافی نبود. ‫واقعا میخوام فرم رو تغییر بدم!
‫انفجار واقعی وقتی رخ می دهد که شخصی بالاخره ‫ساختار روایی را از قید و بندهایش آزاد نماید
‫درواقع یک نوع تدوین ذهنی که می تواند ‫ رخ دهد و پیش از آن رخ نداده است
‫تنها کافیست که قصه را به شیوه متفاوتی تعریف ‫کنید شاید یک شاعر هم مجبور باشد این کار را بکند
‫کوبریک تکنیک های مدرن و ‫کلاسیک را باهم ترکیب می کرد
‫تا تجربه فکری گیرا و گسترده ای ایجاد نماید
‫و بیننده را درگیر خود نماید
‫هنر دروغی است که ما را وادار به ‫درک حقیقت می کند. ‫پابلو پیکاسو
‫آیا درک می کردید که چرا او میخواسته یک ‫زوج واقعی نقش را بازی کنند؟
‫خوب میدونید، این ‫چیزیه که دیگران گفته اند
‫تمام مدتی که ما با استنلی گذراندیم
‫هیچکسی نگفته بود که او به یک ‫زوج نیاز دارد
‫کس دیگری این را گفته بود، ‫استنلی نگفته بود
‫این حرف حقیقت ندارد
‫آره، خوب جالبه چون ماهم این رو یه جایی ‫خوندیم!
‫تام کروز و نیکول کیدمن تنها زوج متاهلی ‫نبودند که او بدنبالشان بود
‫اما در نهایت آنها بخاطر قدرت ستاره وار ‫کروز و همچنین اعتبار مالی اش انتخاب شدند
‫کوبریک شرایط استودیو را پذیرفت و ‫ناگهان به پروژه چراغ سبز نشان داده شد
‫دوربین از دور کنترل می شد
‫استنلی بیرون نشسته بود، مانیتور را نگاه ‫می کرد و حرکات دوربین را کنترل می کرد
‫اونها کاملا تنها بودند
‫ما مرتب می خوندیم، استنلی تو اون اتاق پشت دوربین ‫نشسته درحالی که تو داشتی با زنت عشقبازی می کردی!
‫اون هم جلوی استنلی کوبریک!
‫... با تام درباره صحنه های ‫بی پروای جنسی صحبت کردیم
‫او اظهار کرد گرفتن آن صحنه ها با زنش، ‫به فیلم عناصری واقع گرایانه اضافه کرده
‫که او نمیتوانست با بازیگر دیگری آنها را ‫تجربه کند
‫میگفت خیلی خوب چندتا برداشت گرفتیم، حالا ‫میتونید هرکاری که دوست دارید رو انجام بدید
‫کوبریک به طور کامل بر دو بازیگر تمرکز کرده بود
‫و با زیرکی رفتارشان را نظاره می کرد
‫روند تمرین ها آن بود که در اتاقی ‫می نشستیم و صحبت می کردیم
‫آنهم صحبت درباره مسائل شخصی و خصوصی
‫و خیلی چیزهایی که لزوما نمیخواستید با آنها ‫سروکار داشته باشید یا به همسرتان بگوئید
‫شنیتسلر به افشاگری نظم اجتماعی به ‫هرشکل، و همچنین استاندارد های دوگانه
‫در مورد آن به اصطلاح رویه ظاهری موجود و آنچه ‫واقعا در زیر ماسک آن وجود داشت معروف بود
‫در حقیقت استفاده شنیتسلر از ماسک در داستان هایش کاملا ‫برای نمایش ریای موجود در جامعه آن زمان متناسب است
‫آن جامعه یک دروغ تاریخی واقعا بزرگ بود، و کاملا تقلبی!
‫این چیزی بود که پدربزرگم به مطرح کردنش ‫علاقه داشت، اینکه شما به یک چیز تظاهر کنید
‫اما واقعا احساسی دیگر و متفاوت داشته باشید
‫خوب در پرده اول می گوئید که فوق العاده است، ‫ولی چرا دارم تماشایش می کنم؟ ‫[فلیپ بلوم، نویسنده]
‫و بعد که پرده دوم و سوم نمایش داده می شوند، ‫در می یابید اینها افرادی هستند که
‫در تار عنکبوت موقعیت اجتماعی خود گیر افتاده اند
‫کنش واقعی در ذهن قهرمان داستان ‫درباره دنیای درونی آنها انجام می شود
‫و هیچ رویایی تنها یک رویا نیست
‫او یک نمای بورژوایی می سازد و ‫بعد به آنسوی آن نگاهی می اندازد
‫و تمامی این اشخاصی را نشان می دهد که ‫در زندگی های خود به دام افتاده اند
‫و می دانند که این رویه ظاهری یک دروغ است
‫آنها نمیدانند چگونه از آن خارج شوند
‫و این چیزی است که شنیتسلر
‫بارها و بارها در کارهایش بیان می کند
‫کوبریک به این دو ستاره فشار نیاورد
‫تاشخصیت هایی باور کردنی نشان دهند
‫آلیس هارتفورد
‫یک مدیر گالری بیکار
‫هدف خواسته های شهوانی ‫همه افراد است
‫و سرگرم برخوردهای جنسی هم در واقعیت ‫و هم در رویا است
‫داشتم با مردای دیگه سکس می کردم
‫بیل هارتفورد که اغلب به عنوان یک ‫پزشک محروم از سکس تصویر شده
‫در حقیقت هدف خواسته های ‫جنسی دیگران است
‫- من دوستت دارم ‫- مری،ما به زحمت همدیگه رو می شناسیم
‫او به هرجا می رود، همه خودشان را ‫به او عرضه می کنند
‫مدل ها
‫فاحشه ها، مسئول پذیرش هتل، یک ‫بدکاره سطح بالا که حتی جانش را فدای او می کند
‫آماده ام که کفاره او را بدهم!
‫کوبریک با احتیاط بینش خود ‫را به قصه تزریق می کند،
‫و بیل و آلیس را در وجود ‫این زوج واقعا متاهل ادغام می نماید
‫بیل و آلیس دقیقا در همان دوره زمانی که تام و ‫من ازدواج کرده بودیم ازدواج کرده بودند ‫[تام و نیکول در سال1999 تقریبا 9 سال بود که ازدواج کرده بودند]
‫تو متاهلی؟
‫نه سالی می شد
‫تو منو به خاطر نمیاری، نه؟
‫تو یه وقتی خیلی بامن مهربون بودی
‫این هم تکنیکی بود که کوبریک استفاده کرد تا ‫[استیون ماتیسیچ،پروفسور کالج سانتامونیکا]
‫تا ما را درمورد آنچه درون فیلم می گذرد ، با ‫آنچه در بیرون از آن در جریان است گیج کند!
‫تام و نیکول با اطمینان شدید ‫انتخاب شده بودند
‫درواقع او دونفررا میخواست ‫که بسیار بی عیب و نقص..
‫خوش قیافه و جذاب بوده و عملا ‫هیچ نقطه ضعفی نداشته باشند
‫ممکن بود افراد دیگر ‫مشکلات روانی داشته باشند
‫یا خیلی زشت بوده و یا آدمهای ناموفقی باشند
‫و این دو هیچ مشکلی ‫نداشتند،بجز همون کاری که می کردند
‫او این اشخاص را که مدام در ‫روزنامه های زرد بودند را انتخاب کرد،
‫کسانی که ما به طرزی غریب شیفته آنها بودیم ‫[کریس کالین، روزنامه نگار]
‫او میدانست این مسئله با ‫مغزهای نادان ما چه خواهد کرد
‫و ما درباره این هنرپیشه های ‫هالیوودی چه فکری خواهیم کرد
‫برای خودش نوعی از آن نمایشهای ‫واقعی زندگی محسوب می شد
‫کوبریک به خوبی از این تنش موجود در روابط خودمانی ‫کارهای روتین روزانه خانه بهره برداری می کند
‫آنطور که شما بیشتر تام و نیکول را ‫می بینید تا شخصیتهای داستانی آنها را
‫این مسئله انعکاس روابط آنها نیست، ‫بلکه به نوعی برای ما نمایشی از روابط آنها است
‫و چیزی که در طول فیلم اهمیت بیشتری پیدا می کند ‫آن است که دو بازیگر متاهل نقش آن زوج را بازی می کنند
‫و ظاهرا این تجربه قبل از ‫رسیدن شما به سینما آغاز شده است
‫درواقع عرضه این دونفر به موضوع ‫اصلی فیلم مبدل می شود
‫در طول تولید، کیدمن در نمایشنامه ‫" اتاق آبی" هم بازی کرد
‫که آن نیز براساس نمایشنامه جنجالی ای از ‫شنیتسلر به نام " چرخ و فلک"ساخته شده بود
‫و کوبریک در یکی از اجراها شرکت کرد
‫می گویند قیمت بلیط ها در اینترنت برای دونفر ‫به هزار پاوند هم می رسید
‫برهنگی اندک کیدمن روی صحنه ‫سرتیتر خبر ها شد
‫کوبریک آشکارا بر همین تصویر در صحنه ‫آغازین تاکید نمود
‫ظاهر شدن برهنه در صحنه تئاتر لندن
‫آن هم وقتی همسرتان در میان تماشاگران ‫نشسته و شما را نگاه می کند چطور بود؟
‫میتونه ناراحت کننده باشه نه؟
‫فکر می کنم یکم راحت نبود ولی
‫این چیزیه که وقتی یه هنرپیشه هستی ‫باید باهاش کنار بیایی
‫یکی از چیزایی که بهم گفت و همیشه یادم می مونه این بود که ‫[جک نیکولسون، بازیگر]
‫این بود که تو فیلمها سعی نمیکنی ‫ از واقعیت عکس بگیری
‫بلکه درواقع باید سعی کنی ‫از تصویر واقعیت عکس بگیری
‫کوبریک به فیلم اشاره های همجنسگرایانه ستیزانه ای ‫ افزود که در رمان اصلی وجود نداشت
‫تا شایعات موجود در روزنامه ها را از بین ببرد
‫میخوای تو این تونل یه سواری ‫درست و حسابی بهت بدیم لاشی لعنتی!
‫انگار یه مفتخور گیر آوردیم ‫که دلش میخواد بره به آسمون!
‫رمز عبور آقا!
‫فیدلیو
‫متشکرم آقا
‫در طول فیلم، شخصیت های دوگانه ‫در میان حقیقت و خیال پرواز می کنند
‫آن هم در فضایی به شدت نامعمول
‫پس چون زن خوشگلی هستم، ‫هر مردی که باهام حرف می زنه
‫میخواد بامن سکس کنه؟ ‫این چیزیه که تو میگی؟
‫میدونید، وقتی خیلی جوون هستید ‫و با یه آدم معروف ازدواج می کنید
‫هویت های شما باهم گره می خوره، ‫همه می گفتند: تام و نیکول، تام و نیکول
‫و من واقعا هویت خودم رو نداشتم و این ‫خیلی آزاردهنده بود
‫شما در انتخاب بازیگران نوعی ‫دوگانه سازی یک شکل را مشاهده می کنید
‫زنان همه شکل بدنی یکسانی داشتند
‫این نوع دوگانه سازی در سطحی روشنفکرانه تر به نوعی ‫شکاف دادن ذهن بیننده به حساب می آید
‫کوبریک بازیگران، صحنه و گروه ‫فیلمبرداری را مقابل آینه قرار میداد
‫دستیارش را به عنوان بازیگری ‫در کنار بازیگران اصلی قرار می داد
‫دستیارش که برای بازی این نقش تست ‫هم داده بود، زنان را انتخاب می کرد!
‫تام کروز داشت در فیلم ‫"موسسه" سیدنی پولاک کار می کرد
‫آن هم وقتی که استنلی کوبریک برای ‫فیلم" چشمان تمام بسته" به دنبال بازیگر بود
‫در حقیقت این پولاک بود که تام را به کوبریک ‫توصیه کرد و خود نیز نقشی در فیلم بدست آورد
‫این مزخرفها رو بس کن!
‫سیدنی پولاک که کروز را در فیلم" موسسه" کارگردانی ‫کرده بود همه چیز را برایش توضیح می دهد
‫می خوای بدونی چه جور صحنه سازی؟ ‫من دقیقا بهت می گم
‫و در اینجا بدلی را می بینیم که ‫بسیاری فکر کردند خود کوبریک است
‫کوبریک تصاویری را از ‫فیلمهای خودش بازسازی می کرد
‫و صحنه هایی آشنا از فیلمهای هالیوودی را ‫دوباره اجرا می نمود
‫[کوکتل،1988، راجر دانلدسون]
‫[دروغهای حقیقی،1994، جیمز کامرون]
‫- از اون دوره خوشت میاد؟ ‫- عاشقشم!
‫[بعضی ها بهش میگن دوست داشتن،1973،جیمز بی هریس]
‫[موسسه،1983، سیدنی پولاک]
‫[دروغهای حقیقی،1994، جیمز کامرون]
‫[ماسک،1994، چارلز راسل]
‫[آفرودیت توانا،1995، وودی آلن]
‫صحنه اتاق بیلیارد با آن تفاسیر خسته کننده و ‫زمان طولانی منتقدان را به شدت عصبانی کرد
‫درواقع نتیجه کار نویسنده فیلمنامه بود!
‫کوبریک به رویکرد توضیحات بیش از حد آن معترض ‫بود، اما بعد تصمیم گرفت آن را نگه دارد
‫ولی اون چیزی که بهت نگفت این بود که اون رو ‫تنها با یه هواپیما به سیاتل فرستاده بودند
‫در اینجا می شنویم چه اتفاقی افتاده، چه ‫کسی کتک خورده و چه کسی اوردوز کرده است
‫اون معتاد بود، زیاده از حد زده بود
‫در آن لحظه انگار تمام فیلم درهم می ریزد
‫آن هم تنها برای اینکه نشان داده شود، توضیح وتفسیر ‫کار جالبی نیست و درکاری هنری هم غیر ضروری است
‫استراتژی کوبریک آن بود که منتقدان ‫را تطمیع کند به فیلمش حمله کنند
‫همانطور که در سراسر ‫حرفه اش اینکار را کرده بودند
‫مسلما کوبریک عکس العمل ‫های مخالف را پیش بینی کرده بود
‫او می دانست که این نوع تصنع ‫زیاده از حد و تیپ سازی اش
‫یا اشتباه برداشت خواهد شد و یا به دلیل ‫فقدان واقع گرایی محکوم خواهد شد
‫به نظرم فیلم در میان برزخی ناجور ‫از واقعیت و خیال گیر افتاده است
‫و انگار او در این سبک تازه ‫همانند گذشته ها چندان تسلطی ندارد
‫بدبختانه برای نقش یک دکتر نیویورکی ‫نادرست انتخاب شده است
‫کوبریک می دانست که کروز را ‫خرد کرده است!
‫می دانست که دکور شبیه نیویورک نیست
‫او سعی کرده بود نیویورک را ‫در خیابان های لندن ایجاد کند
‫اما این آن خیابان ها ‫نبودند، آن علائم نبودند
‫این صحنه ساعت چهار صبح اتفاق می افتد
‫نورپردازی را توجه کنید، مگر ‫چراغ خورشیدی روشن کرده بودند؟
‫او میدانست که طرح داستانی ضعیف است ‫و فیلم آنقدرها هم سکسی نیست!
‫آنها به دنبال اشتباه ها می گشتند و ‫مسلمان آن را پیدا می کردند
‫روزنامه یو اس ای تودی می گوید، سکس موجود ‫در فیلم بیشتر در ذهن می گذرد تا روی صحنه
‫منتقد دیگری در روزنامه پست می نویسد ‫کارگردانی فاجعه است وفیلم اصلا سکسی نیست!
‫ هرچه آنها بیشتر فیلم را نقد می کردند، ‫ بیشتر به دام کوبریک می افتادند
‫کلی صحنه برهنگی در فیلم وجود دارد، اما ‫فیلم اصلا شهوت انگیز نیست!
‫متاسفم خانمها، تام کروز در ‫"چشمان تمام بسته" لخت نمی شود!
‫نمایی بسیار بزرگ،بسیار هنری، بسیار صحنه ‫سازی شده، بسیار سطح بالا و بدون هیچ معنایی
‫همه چیز به نوعی خطرناک به نظر می رسد، اما ‫هیچ معنایی ورای آنها وجود ندارد
‫هیجان ماجرا در تاملات آن است و نه آنقدرها ‫در وقایعی که رخ می دهد
‫او هیچگاه به تماشاگران ‫اجازه نداد فراموش کنند،
‫این نیویورکی های پولدار اشرافی، ‫ درواقع ستارگان سینما هستند...
‫شما توی ویلیج زندگی می کنید؟
‫نه، ما یه آپارتمان تو غرب ‫سنترال پارک داریم
‫اینکه مشکل اصلی فرهنگ سلبریتی ها است
‫معنای پنهان تمام آن ‫واکنش های منفی همین بود
‫فیلم، هشداری خاموش در باره این بود که ‫فرهنگ فرا فردگرایی و خود پسندی
‫و درواقع فرهنگ طمعکاری، که در آن ‫طمعکاری یک فضیلت شناخته شده
‫مخفیانه در حال تقویت شدن است
‫صد دلار بهت میدم
‫اون یه معتاد بود، زیادی بالا ‫زد! چیز مشکوکی در میون نیست!
‫در اتاق از پشت قفل بود، پلیس ‫که مشکلی نداشت! آخر ماجرا!
‫او با فراستی شدید آنچه قرار ‫بود اتفاق دهد را پیش بینی کرده بود
‫بعد از پخش فیلم، برنامه های زندگی ‫واقعی سلبریتی ها به شدت رواج پیدا کرد
‫و همه جنبه های فرهنگ ‫عامه را تحت تاثیر قرار داد
‫صدها کشیش به ‫سوءاستفاده جنسی متهم شدند
‫قاچاق جنسی
‫جوان ترین آنها یازده ساله...
‫با این عناصر
‫من دربرابر تو گناه کرده ام پروردگارا
‫کوبریک آنچه زیر ماسک جامعه ‫می گذشت را افشا نموده بود
‫من با آن زن رابطه جنسی نداشتم
‫در حقیقت من با خانم ‫لوینسکی رابطه ای داشتم...
‫او که به دلیل نمایش مراسمی از استثمار جنسی ‫توسط طبقه ثروتمند و قدرتمند جامعه مسخره شده بود
‫یکبار دیگر کارش را به درستی انجام داده بود
‫...زنان جوانی که برای نخست وزیر برهنه...
‫اتهامات سوء استفاده جنسی توسط یکی از ‫قدرتمند ترین مردان هالیوود، هاروی واینستین
‫کویسن اسپیسی از او ‫سوء استفاده جنسی کرد
‫ماسک از چهره بیل کازبی برداشته شد
‫قدرتمند ترین مرد در تلویزیون، راجر ایلز
‫چارلی روز، بعد از مجموعه ‫ای از سوء استفاده های جنسی
‫دنیای مخفی پرواز های لولیتا اکسپرس!
‫که همنام با کتاب وفیلم ‫بسیار جنجال برانگیز است!
‫سرمایه گذار هرزه وال استریت ‫ جفری اپستین
‫از هواپیمای لولیتا اکسپرس ‫خود استفاده می کرد
‫تا دسته هایی از دختران ‫زیبا را جمع آوری کرده
‫و به جزیره مخفی اپستین
‫که آن را جزیره عیاشی ‫دسته جمعی می نامیدند ببرند
‫65 زن با بی بی سی تماس گرفتند
‫آن هم با اتهاماتی بر ضد محمد الفاید
‫اتهاماتی تا سال 1970 می رسند
‫گفته های آنها شامل اتهاماتی
‫درمورد تجاوز،بدرفتاری جنسی
‫و آزار جنسی است
‫اعتراض من به فیلمیه که در اون تام کروز ‫مجذوب زنی میشه که نشئه مواد مخدر است
‫و در مهمانی های سکس ‫دسته جمعی شرکت می کند
‫و هر دفعه که نیکول کیدمن را می بینیم، ‫اصلا نمیتونه لباسش رو به تن نگهداره!
‫هر کار هنری ابهاماتی دارد و هرچه ‫کار خلاقانه تر باشد ابهامات آن شدید تر است
‫مغز درواقع نوعی ماشین خلاق است. چرا که ‫اکنون می بینیم که چیز های خاصی وجود دارد
‫که بیننده را به حد بسیار فوق العاده ای درگیر ‫می کنند و کوبریک از آنها استفاده می کند ‫[ اریک کندل، نویسنده ]
‫مواردی چون، مبالغه، نورهای مصنوعی
‫چرا؟ چون مغز به این موارد بسیار ‫قدرتمند عکس العمل نشان می دهد
‫شما این را در نقاشی های شیله می بینید که ‫دیوانه وار ترین وضعیت ها را نشان می دهد
‫و این همان کاری است که کوبریک در ‫نمایشگاه نقاشی خود در برزیل انجام داد
‫کوبریک شیفته وین سال 1900 شده بود
‫فرض کن بهت می گفتم، هرچی اونجا اتفاق افتاد، ‫از قبیل تهدیدها، اخطارهای اون دختر
‫و دخالت اون در آخرین لحظه...
‫فرض کن می گفتم، همه اونا یه جور ‫صحنه سازی بوده
‫یه جور پانتومیم بود! همش تقلبی بود!
‫تقلبی؟
‫آره، تقلبی
‫همه چیز در فیلم مکررا به ما یاد آوری می کنند که ‫ درحال دیدن یک نمایش صحنه سازی شده هستیم
‫یک فیلم
‫با بازیگران!
‫چرا این کار رو می کنند؟
‫ورای آن تصاویر تحریک کننده، ‫به روشنی تاکید می شود که
‫این صحنه یک فیلم است
‫لطفا به تام کروز خوش آمد بگوئید!
‫آماده ام که کفاره او را بپردازم!
‫[رمان رویایی]
‫جایی که کوبریک کابوس شخصی ‫خود را به پروژه رویایی مبدل کرد
‫که دو دهه طول کشید تا آشکار شود
‫می دانم که دوست دارم فیلمی بسازم که ‫حسی از گذشته ارائه کند
‫یک داستان معاصر که واقعا حسی از گذشته داشته ‫باشد، چه از نظر روانشناسی، جنسی، سیاسی و شخصی
‫بیش از هرچیزی دوست دارم آن را بسازم، و احتمالا ‫این دشوار ترین فیلمی می شود که ساخته ام.
‫استنلی کوبریک،1960
‫پس " چشمان تمام بسته" درباره چیست؟
‫درواقع درباره هر آنچه است که دیده اید
‫هرآنچه روی پرده سینما نقش بسته بود
‫در همان اشتباهاتی که به نظر ‫می رسید کوبریک نادیده گرفته
‫ورای سردرهای نیمه رنگ آمیزی شده
‫تاکسی های مشابه
‫تابلو ها
‫وسایلی که جابه جا می شوند
‫تجهیزاتی که نمایان هستند
‫مقاله های خبری ناتمام
‫تابلوهای نقاشی بی شمار ‫همسر و دختر کوبریک
‫بازی های تکراری
‫حالت های اغراق شده
‫بازی های تئاتری
‫نورپردازی صحنه
‫قاب بندی پرده ها
‫بازی کردن نقش توسط گروه تولید
‫تعقیب هایی که به جایی ختم نمی شود
‫و اشاره ها
‫سرنخ ها
‫فریب تلویزیونی
‫و انعکاس تصاویر گروه تولید، ‫که کوبریک عامدانه نادیده گرفت
‫و بعداز فوتش به شکل دیجیتالی حذف شدند ‫خوب اون تقصیر دستیار اول بود، وقتی استنلی اون ‫رو دید، فقط شونه هاش رو انداخت بالا! لئون ویتالی
‫معنای فیلم در همان عنوان بندی ای است که در عصر قدرت ‫ستارگان، اسم کوبریک بعد ازنام آن دو ستاره می آید
‫و در خیلی چیزهای دیگر که شمای ‫تماشاگر می بایست آنها را مشاهده کنید
‫آرتور شنیتسلر در " رمان رویایی" واقعیت ورای ‫پوسته ظاهری وین سال 1900 را نمایان کرده بود
‫یک قرن بعد، کوبریک از آن رمان به عنوان ‫ماسکی بر چهره نمایش واقعی خود
‫با دوتن از بزرگترین ستاره ‫های هالیوود استفاده کرد
‫و میدونی...
‫که ماهم در آن وجود داریم!
‫یه کار مهم هست که باید هرچه سریعتر ‫انجامش بدیم
‫در انتظاریم که زندگی خصوصی آنها
‫خوب اون چه کاریه؟
‫بر روی پرده نمایش دیده شود
‫سکس!
‫انتهای رنگین کمان،اوهام ‫بصری کوبریک است
‫که از نور وصدا تجسم یافته اند
‫آنجاست که آخرین ‫تصورات کوبریک می درخشند
‫به احترام دیدگاه اصلی استنلی کوبریک، تقاضامندیم " چشمان ‫تمام بسته" همانطور که او برجای گذاشته بود پخش گردد
‫ولی همیشه فکر می کردم بیشتر ‫مجذوب فروید هستید، تا یونگ!
‫من خودم رو به این و اون بند نمی کنم، درواقع ‫من تنها یک فرصت طلب زیبایی شناسی هستم
ترجمه شده توسط گروه پیشگام مترجم : رضا رستگار